Séance 2 : A qui parlez-vous ? La double énonciation au théâtre.

Séance 2 : A qui parlez-vous ? La double énonciation au théâtre.

Objectifs : Vocabulaire du texte théâtral, comprendre l'organisation de l’œuvre, connaître la double énonciation, comprendre que le texte de théâtre est fait pour être lu et joué.

Partie I : La structure de l’œuvre.

Voici ce que l'on trouve dans les premières pages de l’œuvre :

HARPAGON, père de Cléante et d'Élise, et amoureux de Mariane.

CLÉANTE, fils d'Harpagon, amant de Mariane.

ÉLISE, fille d'Harpagon, amante de Valère.

VALÈRE, fils d'Anselme, et amant d'Élise.

MARIANE, amante de Cléante, et aimée d'Harpagon.

ANSELME, père de Valère, et de Mariane.

FROSINE, femme d'intrigue.

MAITRE SIMON, courtier.

MAITRE JACQUES, cuisinier et cocher d'Harpagon.

LA FLÈCHE, valet de Cléante.

DAME CLAUDE, servante d'Harpagon.

BRINDAVOINE, LA MERLUCHE, laquais d'Harpagon.

LE COMMISSAIRE, ET SON CLERC.

La scène est à Paris

Quelles sont les informations données ici ?

A l'aide d'un schéma, montrez les différents liens qui unissent les personnages.

(Cours sur diaporama)

Vocabulaire :

Rappel des définitions : (Sur le tableau, à recopier) :

- Un acte :

- Une scène :

- Une didascalie :

- Un texte théâtral est essentiellement composé de.........................................................

- Une réplique :

- Un aparté :

- Un monologue :

B 

A faire à la maison : Observer l'ACTE I

1- Combien la pièce comporte-t-elle d’actes ?

2- Combien y a-t-il de scènes dans chaque acte ?

3- Relevez les changements de personnages dans l’acte I

- entre les scènes 1 et 2 :......................................................................................

- entre les scènes 2 et 3 :.....................................................................................

- entre les scènes 3 et 4 :.....................................................................................

- entre les scènes 4 et 5 :.....................................................................................

4- Quel événement caractérise un changement de scène ?

Séque 5

7 Le titre de la pièce :

1- Regardez dans un dictionnaire et recopiez la définition de "avare" ou de "avarice" :

2- Dans la pièce, qui est l'Avare ?

Synthèse de la partie I de la séance 2 :

Une pièce est divisée en..........................., eux-mêmes découpés en............................ Un changement de scène correspond à........................................................................Un texte de théâtre est écrit pour être dit  et   joué devant un public. L’auteur d’une pièce de théâtre s’appelle un auteur dramatique ou un...........................

La...................................................présente les personnages par ordre.................. .................................dans la pièce. L’auteur précise la catégorie........................., la profession ou les liens..........................................des personnages. Harpagon est le................................................: Molière jouait lui-même ce rôle.

Partie II : La double énonciation :

Cours : (Sur le tableau, à recopier)

Le 1er niveau d'énonciation :

1er niveau d'énonciation :

Le 2ème niveau d'énonciation :

2eme niveau d'énonciation :

L’APARTÉ :

  L’APARTÉ:

Les gestes, les costumes....

Les gestes, les costumes :

Synthèse : A faire en autonomie : Expliquez ce que veut dire "double énonciation" :

Auto-évaluation : Je connais le vocabulaire de théâtre et sa signification : OUI / NON

J'ai compris les relations entre les différents personnages de l’Avare : OUI / NON

Séance 1 : Un grand auteur de comédie : MOLIERE !

Séance 1 : Un grand auteur de comédie : MOLIERE !

Connaître Molière et les caractéristiques de la comédie

La vie de Molière

Et si les personnages des pièces de Molière se rencontraient ? 
Objectifs : Découvrir les différents personnages des pièces de Molière. Apprécier le phrasé des acteurs.

Séance 1 — Un grand auteur de comédie : MOLIERE !

Objectifs : Découvrir un auteur du XVIIe siècle - Vérifier la compréhension de l’œuvre

PARTIE 1 : MOLIERE !

A 
Exercice 1 :  A l'aide du film Molière d'Ariane Mnouchkine étudié en classe et de vos connaissances, complétez le texte à trous suivant :

__________________ est un auteur de pièces de théâtre (= dramaturge) du ___________ siècle, né en 1622 et décédé en 1673. De son vrai nom ______________________________________________, il a commencé par des études _____________________ avant de se consacrer au théâtre.Comédien, puis directeur de la troupe de______________________________, il connaît d’abord pendant trente ans, la vie rude des comédiens _________________. La troupe joue alors les auteurs à la mode comme Pierre Corneille, les farces et comédies empruntées aux Italiens (La _________________________________). Molière commence à écrire ses propres pièces, dont la  Jalousie du Barbouillé (1646),L’Étourdi (1654), Le Dépit amoureux (1656). Revenue à ________________________, la troupe de Molière connaît un succès croissant. Les chefs-d’œuvre s’enchaînent. La troupe devient la Troupe du Roi en 1665. Dans ses dernières années, Molière organise les fêtes royales avec des musiciens dont _____________. Il écrit encore des comédies et des comédies-ballets.Molière analyse et critique la société de son temps dans ses œuvres. Malade depuis plusieurs années, Molière s’effondre sur scène durant une représentation du___________________________ et meurt chez lui le 17 février 1673.

Exercice 2 : Remettez les lettres dans l'ordre afin de retrouver le titre de la pièce :

1659 : Sel Cieupréess selciduri :

1662 : L'Eleco sed Mesmef :


1664 : El Truffeta :


1666 : El Cindemé mégral iul :


16 6 8 : Grogee Dindan :

1668 : L' Varae :
l
1670 : El Grosiourb Tilengohmme :


1671 :Sel Bourferise ed Caspni :


1672 : Sel Semfem Vatanses :


1673 : El Dalmae Ginaimaier :


Leçon n°1 : Vocabulaire du théâtre :

Recopiez les définitions de chacun de ces mots (définitions écrites au tableau) sans fautes d'orthographe :

Un dramaturge
















Une farce
















La commedia dell’arte

Leçon n°

Leçon n°2 : Les personnages des comédies de Molière :

Dans les comédies de Molière, on retrouve toujours les mêmes personnages :

Dans toutes les pièces : Les petits marquis, les « snobs » ridicules : Dans l'Avare : Anselme	Dans toutes les pièces : Les valets très intelligents : Dans l'Avare : La Flèche	Dans toutes les pièces : Les domestiques pas très intelligents : Dans l'Avare : Brindavoine , La Merluche, Maître Simon	Dans toutes les pièces : Les maîtres de maison : Dans l'Avare : Harpagon
Dans toutes les pièces : Les jeunes amoureux : Dans l'Avare : Elise, Valère, Cléante Mariane	Dans toutes les pièces : Les sages philosophes : Dans l'Avare : Cléante	Dans toutes les pièces : Les imposteurs : Dans l'Avare : Frosine, Valère	Dans toutes les pièces : Les personnages extérieurs à l'histoire, qui font une courte apparition pour faire avancer l'intrigue. Dans l'Avare : Le commissaire et son clerc

PARTIE II : L'AVARE ACTE I Scène 1 :

Acte I Scène 1 : Qui sont les deux personnages présents sur scène ? De quoi parlent-ils ?

Exercice n°1 : Observez le diaporama, puis réécrivez l'histoire de l'Acte I scène 1 :

Auto-évaluation : J'avais compris l'Acte I scène 1 : OUI / NON

Synthèse : Quel est le but poursuivi par les personnages Elise et Valère ? Qui sera leur opposant ? Qui sera leur adjuvant ? Vous répondrez en complétant le schéma suivant :








Personnages :                                                                                                BUT :

-
-                                                      ADJUVANT :               OPPOSANT :

L'AVARE texte intégral

L'AVARE
Comédie
ACTEURS
HARPAGON, père de Cléante et d'Élise, et amoureux de Mariane.
CLÉANTE, fils d'Harpagon, amant de Mariane.
ÉLISE, fille d'Harpagon, amante de Valère.
VALÈRE, fils d'Anselme, et amant d'Élise.
MARIANE, amante de Cléante, et aimée d'Harpagon.
ANSELME, père de Valère, et de Mariane.
FROSINE, femme d'intrigue.
MAITRE SIMON, courtier.
MAITRE JACQUES, cuisinier et cocher d'Harpagon.
LA FLÈCHE, valet de Cléante.
DAME CLAUDE, servante d'Harpagon.
BRINDAVOINE, LA MERLUCHE, laquais d'Harpagon.
LE COMMISSAIRE, ET SON CLERC.
La scène est à Paris.
ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE
VALÈRE, ÉLISE.
VALÈRE.— Hé quoi, charmante Élise, vous devenez mélancolique, après les obligeantes assurances que vous avez eu la bonté de me donner de votre foi? Je vous vois soupirer, hélas, au milieu de ma joie! Est-ce du regret, dites-moi, de m'avoir fait heureux? et vous repentez-vous de cet engagement où mes feux ont pu vous contraindre1?
ÉLISE.— Non, Valère, je ne puis pas me repentir de tout ce que je fais pour vous. Je m'y sens entraîner par une trop douce puissance, et je n'ai pas même la force de souhaiter que les choses ne fussent pas. Mais, à vous dire vrai, le succès2 me donne de l'inquiétude; et je crains fort de vous aimer un peu plus que je ne devrais.
VALÈRE.— Hé que pouvez-vous craindre, Élise, dans les bontés que vous avez pour moi?
ÉLISE.— Hélas! cent choses à la fois: l'emportement d'un père; les reproches d'une famille; les censures du monde; mais plus que tout, Valère, le changement de votre coeur; et cette froideur criminelle dont ceux de votre sexe payent le plus souvent les témoignages trop ardents d'une innocente amour.
VALÈRE.— Ah! ne me faites pas ce tort, de juger de moi par les autres. Soupçonnez-moi de tout, Élise, plutôt que de manquer à ce que je vous dois. Je vous aime trop pour cela; et mon amour pour vous, durera autant que ma vie.
ÉLISE.— Ah! Valère, chacun tient les mêmes discours. Tous les hommes sont semblables par les paroles; et ce n'est que les actions, qui les découvrent3 différents.
1 Il s'agit d'une promesse mutuelle de mariage que les deux jeunes gens ont signée la veille, et que Valère mentionnera à la fin de la scène 3 de l'acte V.
2 Le succès: l'issue.
3 Découvrent: montrent, font voir.
1
VALÈRE.— Puisque les seules actions font connaître ce que nous sommes; attendez donc au moins à juger de mon coeur par elles, et ne me cherchez point des crimes dans les injustes craintes d'une fâcheuse prévoyance. Ne m'assassinez point, je vous prie, par les sensibles coups d'un soupçon outrageux; et donnez-moi le temps de vous convaincre, par mille et mille preuves, de l'honnêteté de mes feux.
ÉLISE.— Hélas! qu'avec facilité on se laisse persuader par les personnes que l'on aime! Oui, Valère, je tiens votre coeur incapable de m'abuser. Je crois que vous m'aimez d'un véritable amour, et que vous me serez fidèle; je n'en veux point du tout douter, et je retranche mon chagrin4 aux appréhensions du blâme qu'on pourra me donner.
VALÈRE.— Mais pourquoi cette inquiétude?
ÉLISE.— Je n'aurais rien à craindre, si tout le monde vous voyait des yeux dont je vous vois; et je trouve en votre personne de quoi avoir raison aux choses5 que je fais pour vous. Mon coeur, pour sa défense, a tout votre mérite, appuyé du secours d'une reconnaissance où le Ciel m'engage envers vous. Je me représente à toute heure ce péril étonnant, qui commença de nous offrir aux regards l'un de l'autre; cette générosité surprenante, qui vous fit risquer votre vie, pour dérober la mienne à la fureur des ondes; ces soins pleins de tendresse, que vous me fîtes éclater après m'avoir tirée de l'eau; et les hommages assidus de cet ardent amour, que ni le temps, ni les difficultés, n'ont rebuté, et qui vous faisant négliger et parents et patrie, arrête vos pas en ces lieux, y tient en ma faveur votre fortune déguisée, et vous a réduit, pour me voir, à vous revêtir de l'emploi de domestique6 de mon père. Tout cela fait chez moi sans doute7 un merveilleux effet; et c'en est assez à mes yeux, pour me justifier l'engagement où j'ai pu consentir: mais ce n'est pas assez, peut-être, pour le justifier aux autres; et je ne suis pas sûre qu'on entre dans mes sentiments.
VALÈRE.— De tout ce que vous avez dit, ce n'est que par mon seul amour que je prétends auprès de vous mériter quelque chose; et quant aux scrupules que vous avez, votre père, lui-même, ne prend que trop de soin de vous justifier à tout le monde; et l'excès de son avarice, et la manière austère dont il vit avec ses enfants, pourraient autoriser des choses plus étranges. Pardonnez-moi, charmante Élise, si j'en parle ainsi devant vous. Vous savez que sur ce chapitre on n'en peut pas dire de bien. Mais enfin, si je puis, comme je l'espère, retrouver mes parents, nous n'aurons pas beaucoup de peine à nous le rendre favorable. J'en attends des nouvelles avec impatience, et j'en irai chercher moi-même, si elles tardent à venir.
ÉLISE.— Ah! Valère, ne bougez d'ici, je vous prie; et songez seulement à vous bien mettre dans l'esprit de mon père.
VALÈRE.— Vous voyez comme je m'y prends, et les adroites complaisances qu'il m'a fallu mettre en usage, pour m'introduire à son service; sous quel masque de sympathie, et de rapports de sentiments, je me déguise, pour lui plaire, et quel personnage je joue tous les jours avec lui, afin d'acquérir sa tendresse. J'y fais des progrès admirables; et j'éprouve que pour gagner les hommes, il n'est point de meilleure voie, que de se parer à leurs yeux de leurs inclinations; que de donner dans leurs maximes, encenser leurs défauts, et applaudir à ce qu'ils font. On n'a que faire d'avoir peur de trop charger la complaisance; et la manière dont on les joue, a beau être visible, les plus fins toujours sont de grandes dupes du côté de la flatterie; et il n'y a rien de si impertinent, et de si ridicule, qu'on ne fasse avaler, lorsqu'on l'assaisonne en louange. La sincérité souffre un peu au métier que je fais: mais quand on a
4 Je retranche mon chagrin: je limite, je réduis mon chagrin (par crainte du blâme).
5 Aux choses: dans les choses.
6 Domestique se disait au XVIIe siècle de toute personne appartenant à la maison d'un grand seigneur ou d'un maître fortuné: Valère a été engagé par Harpagon comme intendant.
7 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
2
besoin des hommes, il faut bien s'ajuster à eux; et puisqu'on ne saurait les gagner que par là, ce n'est pas la faute de ceux qui flattent, mais de ceux qui veulent être flattés.
ÉLISE.— Mais que ne tâchez-vous aussi à gagner l'appui de mon frère, en cas que la servante8 s'avisât de révéler notre secret?
VALÈRE.— On ne peut pas ménager l'un et l'autre; et l'esprit du père, et celui du fils, sont des choses si opposées, qu'il est difficile d'accommoder ces deux confidences ensemble. Mais vous, de votre part, agissez auprès de votre frère, et servez-vous de l'amitié qui est entre vous deux, pour le jeter dans nos intérêts. Il vient. Je me retire. Prenez ce temps pour lui parler; et ne lui découvrez de notre affaire, que ce que vous jugerez à propos.
ÉLISE.— Je ne sais si j'aurai la force de lui faire cette confidence.
SCÈNE II
CLÉANTE, ÉLISE.
CLÉANTE.— Je suis bien aise de vous trouver seule, ma soeur; et je brûlais de vous parler, pour m'ouvrir à vous d'un secret.
ÉLISE.— Me voilà prête à vous ouïr, mon frère. Qu'avez-vous à me dire?
CLÉANTE.— Bien des choses, ma soeur, enveloppées dans un mot. J'aime.
ÉLISE.— Vous aimez?
CLÉANTE.— Oui, j'aime. Mais avant que d'aller plus loin, je sais que je dépends d'un père, et que le nom de fils me soumet à ses volontés; que nous ne devons point engager notre foi, sans le consentement de ceux dont nous tenons le jour; que le Ciel les a faits les maîtres de nos voeux, et qu'il nous est enjoint de n'en disposer que par leur conduite9; que n'étant prévenus10 d'aucune folle ardeur, ils sont en état de se tromper bien moins que nous, et de voir beaucoup mieux ce qui nous est propre11; qu'il en faut plutôt croire les lumières de leur prudence, que l'aveuglement de notre passion; et que l'emportement de la jeunesse nous entraine le plus souvent dans des précipices fâcheux. Je vous dis tout cela, ma soeur, afin que vous ne vous donniez pas la peine de me le dire: car enfin, mon amour ne veut rien écouter, et je vous prie de ne me point faire de remontrances.
ÉLISE.— Vous êtes-vous engagé, mon frère, avec celle que vous aimez?
CLÉANTE.— Non; mais j'y suis résolu; et je vous conjure encore une fois, de ne me point apporter de raisons pour m'en dissuader.
ÉLISE.— Suis-je, mon frère, une si étrange personne?
CLÉANTE.— Non, ma soeur, mais vous n'aimez pas. Vous ignorez la douce violence qu'un tendre amour fait sur nos coeurs; et j'appréhende votre sagesse.
ÉLISE.— Hélas! mon frère, ne parlons point de ma sagesse. Il n'est personne qui n'en
8 La servante: Dame Claude, dont Valère dira (V, 3): «Elle a été témoin de notre engagement.»
9 Que par leur conduite: que conduits par eux, qu'en suivant leur avis.
10 N'étant prévenus d'aucune folle ardeur: n'ayant aucune folle prévention, n'étant possédés a priori d'aucune folle ardeur.
11 Ce qui nous est propre: ce qui nous convient.
3
manque du moins une fois en sa vie; et si je vous ouvre mon coeur, peut-être serai-je à vos yeux bien moins sage que vous.
CLÉANTE.— Ah! plût au Ciel que votre âme comme la mienne…
ÉLISE.— Finissons auparavant votre affaire, et me dites qui est celle que vous aimez.
CLÉANTE.— Une jeune personne qui loge depuis peu en ces quartiers, et qui semble être faite pour donner de l'amour à tous ceux qui la voient. La nature, ma soeur, n'a rien formé de plus aimable; et je me sentis transporté, dès le moment que je la vis. Elle se nomme Mariane, et vit sous la conduite d'une bonne femme de mère12, qui est presque toujours malade, et pour qui cette aimable fille a des sentiments d'amitié qui ne sont pas imaginables. Elle la sert, la plaint, et la console avec une tendresse qui vous toucherait l'âme. Elle se prend d'un air le plus charmant du monde aux choses qu'elle fait, et l'on voit briller mille grâces en toutes ses actions; une douceur pleine d'attraits, une bonté toute engageante, une honnêteté adorable, une… Ah! ma soeur, je voudrais que vous l'eussiez vue.
ÉLISE.— J'en vois beaucoup, mon frère, dans les choses que vous me dites; et pour comprendre ce qu'elle est, il me suffit que vous l'aimez.
CLÉANTE.— J'ai découvert sous main, qu'elles ne sont pas fort accommodées13, et que leur discrète conduite a de la peine à étendre à tous leurs besoins le bien14 qu'elles peuvent avoir15. Figurez-vous, ma soeur, quelle joie ce peut être, que de relever la fortune d'une personne que l'on aime; que de donner adroitement quelques petits secours aux modestes nécessités d'une vertueuse famille; et concevez quel déplaisir ce m'est, de voir que par l'avarice d'un père, je sois dans l'impuissance de goûter cette joie, et de faire éclater à cette belle aucun témoignage de mon amour.
ÉLISE.— Oui, je conçois assez, mon frère, quel doit être votre chagrin.
CLÉANTE.— Ah! ma soeur, il est plus grand qu'on ne peut croire. Car enfin, peut-on rien voir de plus cruel, que cette rigoureuse épargne qu'on exerce sur nous? que cette sécheresse étrange où l'on nous fait languir? Et que nous servira d'avoir du bien, s'il ne nous vient que dans le temps que nous ne serons plus dans le bel âge d'en jouir? et si pour m'entretenir même, il faut que maintenant je m'engage16 de tous côtés; si je suis réduit avec vous à chercher tous les jours le secours des marchands, pour avoir moyen de porter des habits raisonnables? Enfin j'ai voulu vous parler, pour m'aider à sonder mon père sur les sentiments où je suis; et si je l'y trouve contraire, j'ai résolu d'aller en d'autres lieux, avec cette aimable personne, jouir de la fortune que le Ciel voudra nous offrir. Je fais chercher partout pour ce dessein, de l'argent à emprunter; et si vos affaires, ma soeur, sont semblables aux miennes, et qu'il faille que notre père s'oppose à nos désirs, nous le quitterons là tous deux, et nous affranchirons de cette tyrannie où nous tient depuis si longtemps son avarice insupportable.
ÉLISE.— Il est bien vrai que tous les jours il nous donne, de plus en plus, sujet de regretter la mort de notre mère, et que…
CLÉANTE.— J'entends sa voix. Éloignons-nous un peu, pour nous achever notre confidence; et nous joindrons après nos forces pour venir attaquer la dureté de son humeur.
12 Une bonne femme de mère: une mère âgée.
13 Elles ne sont pas fort accommodées: elles ont peu d'argent.
14 VAR. à tous leurs besoins le peu de bien. (1682).
15 Leur discrète conduite…: elles ont bien de la peine, malgré la sagesse avec laquelle elles règlent leurs dépenses, a couvrir tous leurs besoins avec les petites ressources qu'elles peuvent avoir.
16 Je m'engage: je m'endette.
4
SCÈNE III
HARPAGON, LA FLÈCHE.
HARPAGON.— Hors d'ici tout à l'heure, et qu'on ne réplique pas. Allons, que l'on détale de chez moi, maître juré filou; vrai gibier de potence.
LA FLÈCHE.— Je n'ai jamais rien vu de si méchant que ce maudit vieillard; et je pense, sauf correction17, qu'il a le diable au corps.
HARPAGON.— Tu murmures entre tes dents.
LA FLÈCHE.— Pourquoi me chassez-vous?
HARPAGON.— C'est bien à toi, pendard; à me demander des raisons: sors vite, que je ne t'assomme.
LA FLÈCHE.— Qu'est-ce que je vous ai fait?
HARPAGON.— Tu m'as fait, que je veux que tu sortes.
LA FLÈCHE.— Mon maître, votre fils, m'a donné ordre de l'attendre.
HARPAGON.— Va-t'en l'attendre dans la rue, et ne sois point dans ma maison planté tout droit comme un piquet, à observer ce qui se passe, et faire ton profit de tout. Je ne veux point avoir sans cesse devant moi un espion de mes affaires; un traître, dont les yeux maudits assiégent toutes mes actions, dévorent ce que je possède, et furettent de tous côtés pour voir s'il n'y a rien à voler.
LA FLÈCHE.— Comment diantre voulez-vous qu'on fasse pour vous voler? Êtes-vous un homme volable, quand vous renfermez toutes choses, et faites sentinelle jour et nuit?
HARPAGON.— Je veux renfermer ce que bon me semble, et faire sentinelle comme il me plaît. Ne voilà pas de mes mouchards18, qui prennent garde à ce qu'on fait? Je tremble qu'il n'ait soupçonné quelque chose de mon argent. Ne serais-tu point homme à aller faire courir le bruit que j'ai chez moi de l'argent caché?
LA FLÈCHE.— Vous avez de l'argent caché?
HARPAGON.— Non, coquin, je ne dis pas cela. (À part.) J'enrage. Je demande si malicieusement tu n'irais point faire courir le bruit que j'en ai.
LA FLÈCHE.— Hé que nous importe que vous en ayez, ou que vous n'en ayez pas, si c'est pour nous la même chose?
HARPAGON.— Tu fais le raisonneur; je te baillerai de ce raisonnement-ci par les oreilles. (Il lève la main pour lui donner un soufflet.) Sors d'ici encore une fois.
LA FLÈCHE.— Hé bien, je sors.
17 Sauf correction: formule dont on se sert pour modifier et, en quelque sorte, rétracter d'avance ce qu'on va dire. Ici, La Flèche demande pardon d'employer le mot diable, qui porte malheur.
18 Mouchard: «espion qui s'attache à suivre secrètement une personne pour en donner des nouvelles à la justice» (Dictionnaire de l'Académie, 1694).
5
HARPAGON.— Attends. Ne m'emportes-tu rien?
LA FLÈCHE.— Que vous emporterais-je?
HARPAGON.— Viens çà, que je voie. Montre-moi tes mains.
LA FLÈCHE.— Les voilà.
HARPAGON.— Les autres19.
LA FLÈCHE.— Les autres?
HARPAGON.— Oui.
LA FLÈCHE.— Les voilà.
HARPAGON.— N'as-tu rien mis ici dedans?
LA FLÈCHE.— Voyez vous-même.
HARPAGON. Il tâte le bas de ses chausses.— Ces grands hauts-de-chausses sont propres à devenir les recéleurs des choses qu'on dérobe; et je voudrais qu'on en eût fait pendre quelqu'un20.
LA FLÈCHE.— Ah! qu'un homme comme cela, mériterait bien ce qu'il craint! et que j'aurais de joie à le voler!
HARPAGON.— Euh?
LA FLÈCHE.— Quoi?
HARPAGON.— Qu'est-ce que tu parles de voler?
LA FLÈCHE.— Je dis que vous fouilliez bien partout, pour voir si je vous ai volé.
HARPAGON.— C'est ce que je veux faire.
(Il fouille dans les poches de la Flèche).
LA FLÈCHE.— La peste soit de l'avarice, et des avaricieux.
HARPAGON.— Comment? que dis-tu?
LA FLÈCHE.— Ce que je dis?
HARPAGON.— Oui. Qu'est-ce que tu dis d'avarice, et d'avaricieux?
LA FLÈCHE.— Je dis que la peste soit de l'avarice, et des avaricieux.
HARPAGON.— De qui veux-tu parler?
LA FLÈCHE.— Des avaricieux.
HARPAGON.— Et qui sont-ils ces avaricieux?
19 Cette scène s'inspire de l'Aululaire de Plaute, où Euclion demande à voir «la troisième main» de Strobile.
20 Je voudrais qu'on en eût fait pendre quelqu'un: je voudrais qu'on eût fait pendre quelqu'un pour avoir caché son larcin dans son haut-de-chausses.
6
LA FLÈCHE.— Des vilains, et des ladres.
HARPAGON.— Mais qui est-ce que tu entends par là?
LA FLÈCHE.— De quoi vous mettez-vous en peine?
HARPAGON.— Je me mets en peine de ce qu'il faut?
LA FLÈCHE.— Est-ce que vous croyez que je veux parler de vous?
HARPAGON.— Je crois ce que je crois; mais je veux que tu me dises à qui tu parles quand tu dis cela.
LA FLÈCHE.— Je parle… Je parle à mon bonnet.
HARPAGON.— Et moi, je pourrais bien parler à ta barrette21.
LA FLÈCHE.— M'empêcherez-vous de maudire les avaricieux?
HARPAGON.— Non; mais je t'empêcherai de jaser, et d'être insolent. Tais-toi.
LA FLÈCHE.— Je ne nomme personne.
HARPAGON.— Je te rosserai, si tu parles.
LA FLÈCHE.— Qui se sent morveux, qu'il se mouche.
HARPAGON.— Te tairas-tu?
LA FLÈCHE.— Oui, malgré moi.
HARPAGON.— Ha, ha.
LA FLÈCHE, lui montrant une des poches de son justaucorps. — Tenez, voilà encore une poche. Etes-vous satisfait?
HARPAGON.— Allons, rends-le-moi sans te fouiller.
LA FLÈCHE.— Quoi?
HARPAGON.— Ce que tu m'as pris.
LA FLÈCHE.— Je ne vous ai rien pris du tout.
HARPAGON.— Assurément.
LA FLÈCHE.— Assurément.
HARPAGON.— Adieu. Va-t'en à tous les diables.
LA FLÈCHE.— Me voilà fort bien congédié.
HARPAGON.— Je te le mets sur ta conscience au moins. Voilà un pendard de valet qui
21 Barrette: «bonnet dont on use en Italie. On dit proverbialement et bassement parler à la barrette de quelqu'un pour dire le quereller, lui faire quelque reproche, quelque réprimande» (Dictionnaire de Furetière, 1690).
7
m'incommode fort; et je ne me plais point à voir ce chien de boiteux-là22.
SCÈNE IV
ÉLISE, CLÉANTE, HARPAGON.
HARPAGON.— Certes, ce n'est pas une petite peine que de garder chez soi une grande somme d'argent; et bienheureux qui a tout son fait23 bien placé, et ne conserve seulement que ce qu'il faut pour sa dépense. On n'est pas peu embarrassé à inventer dans toute une maison une cache fidèle: car pour moi les coffres-forts me sont suspects, et je ne veux jamais m'y fier. Je les tiens justement une franche amorce à voleurs, et c'est toujours la première chose que l'on va attaquer. Cependant je ne sais si j'aurai bien fait, d'avoir enterré dans mon jardin dix mille écus qu'on me rendit hier. Dix mille écus en or chez soi, est une somme assez… (Ici le frère et la soeur paraissent s'entretenant bas.) Ô Ciel! je me serai trahi moi-même. La chaleur m'aura emporté; et je crois que j'ai parlé haut en raisonnant tout seul. Qu'est-ce?
CLÉANTE.— Rien, mon père.
HARPAGON.— Y a-t-il longtemps que vous êtes là?
ÉLISE.— Nous ne venons que d'arriver.
HARPAGON.— Vous avez entendu…
CLÉANTE.— Quoi? mon père.
HARPAGON.— Là…
ÉLISE.— Quoi?
HARPAGON.— Ce que je viens de dire.
CLÉANTE.— Non.
HARPAGON.— Si fait, si fait.
ÉLISE.— Pardonnez-moi.
HARPAGON.— Je vois bien que vous en avez ouï quelques mots. C'est que je m'entretenais en moi-même de la peine qu'il y a aujourd'hui à trouver de l'argent; et je disais, qu'il est bienheureux qui peut avoir dix mille écus chez soi.
CLÉANTE.— Nous feignions24 à vous aborder, de peur de vous interrompre.
HARPAGON.— Je suis bien aise de vous dire cela, afin que vous n'alliez pas prendre les choses de travers, et vous imaginer que je dise que c'est moi qui ai dix mille écus.
CLÉANTE.— Nous n'entrons point dans vos affaires.
HARPAGON.— Plût à Dieu que je les eusse dix mille écus!
22 On sait que Louis Béjart*, qui créa le rôle de La Flèche en 1668, était boiteux.
23 Son fait: son avoir, sa fortune.
24 Nous feignions à: nous craignions de.
8
CLÉANTE.— Je ne crois pas…
HARPAGON.— Ce serait une bonne affaire pour moi.
ÉLISE.— Ce sont des choses…
HARPAGON.— J'en aurais bon besoin.
CLÉANTE.— Je pense que…
HARPAGON.— Cela m'accommoderait fort25.
ÉLISE.— Vous êtes…
HARPAGON.— Et je ne me plaindrais pas, comme je fais, que le temps est misérable.
CLÉANTE.— Mon Dieu, mon père, vous n'avez pas lieu de vous plaindre; et l'on sait que vous avez assez de bien.
HARPAGON.— Comment? j'ai assez de bien. Ceux qui le disent, en ont menti. Il n'y a rien de plus faux; et ce sont des coquins qui font courir tous ces bruits-là.
ÉLISE.— Ne vous mettez point en colère.
HARPAGON.— Cela est étrange! que mes propres enfants me trahissent, et deviennent mes ennemis!
CLÉANTE.— Est-ce être votre ennemi, que de dire que vous avez du bien?
HARPAGON.— Oui, de pareils discours, et les dépenses que vous faites, seront cause qu'un de ces jours on me viendra chez moi couper la gorge, dans la pensée que je suis tout cousu de pistoles.
CLÉANTE.— Quelle grande dépense est-ce que je fais?
HARPAGON.— Quelle? Est-il rien de plus scandaleux, que ce somptueux équipage26 que vous promenez par la ville? Je querellais hier votre soeur, mais c'est encore pis. Voilà qui crie vengeance au Ciel; et à vous prendre depuis les pieds jusqu'à la tête, il y aurait là de quoi faire une bonne constitution27. Je vous l'ai dit vingt fois, mon fils, toutes vos manières me déplaisent fort; vous donnez furieusement dans le marquis; et pour aller ainsi vêtu, il faut bien que vous me dérobiez.
CLÉANTE.— Hé comment vous dérober?
HARPAGON.— Que sais-je? Où pouvez-vous donc prendre de quoi entretenir l'état que vous portez28?
CLÉANTE.— Moi? mon père: c'est que je joue; et comme je suis fort heureux, je mets sur moi tout l'argent que je gagne.
25 Cela m'accommoderait fort: cela m'arrangerait bien.
26 Équipage: train de vie. En fait, il s'agit seulement de l'habit de Cléante et du laquais qui l'accompagne en ville.
27 Une constitition: une constitution de rente, qui était le substitut du prêt à intérêt.
28 L'état: «la manière somptueuse, simple ou modeste dont on s'habille. Il est bas» (Dictionnaire de l'Académie, 1694).
9
HARPAGON.— C'est fort mal fait. Si vous êtes heureux au jeu, vous en devriez profiter, et mettre à honnête intérêt l'argent que vous gagnez, afin de le trouver un jour. Je voudrais bien savoir, sans parler du reste, à quoi servent tous ces rubans dont vous voilà lardé depuis les pieds jusqu'à la tête; et si une demi-douzaine d'aiguillettes29 ne suffit pas pour attacher un haut-de-chausses? Il est bien nécessaire d'employer de l'argent à des perruques, lorsque l'on peut porter des cheveux de son cru, qui ne coûtent rien. Je vais gager qu'en perruques et rubans, il y a du moins vingt pistoles30; et vingt pistoles rapportent par année dix-huit livres six sols huit deniers, à ne les placer qu'au denier douze31.
CLÉANTE.— Vous avez raison.
HARPAGON.— Laissons cela, et parlons d'autre affaire. Euh? je crois qu'ils se font signe l'un à l'autre, de me voler ma bourse. Que veulent dire ces gestes-là?
ÉLISE.— Nous marchandons, mon frère et moi, à qui parlera le premier32; et nous avons tous deux quelque chose à vous dire.
HARPAGON.— Et moi, j'ai quelque chose aussi à vous dire à tous deux.
CLÉANTE.— C'est de mariage, mon père, que nous désirons vous parler.
HARPAGON.— Et c'est de mariage aussi que je veux vous entretenir.
ÉLISE.— Ah! mon père.
HARPAGON.— Pourquoi ce cri? Est-ce le mot, ma fille, ou la chose, qui vous fait peur?
CLÉANTE.— Le mariage peut nous faire peur à tous deux, de la façon que vous pouvez l'entendre; et nous craignons que nos sentiments ne soient pas d'accord avec votre choix.
HARPAGON.— Un peu de patience. Ne vous alarmez point. Je sais ce qu'il faut à tous deux; et vous n'aurez ni l'un, ni l'autre, aucun lieu de vous plaindre de tout ce que je prétends faire. Et pour commencer par un bout; avez-vous vu, dites moi, une jeune personne appelée Mariane, qui ne loge pas loin d'ici?
CLÉANTE.— Oui, mon père.
HARPAGON.— Et vous?
ÉLISE.— J'en ai ouï parler.
HARPAGON.— Comment, mon fils, trouvez-vous cette fille?
CLÉANTE.— Une fort charmante personne.
HARPAGON.— Sa physionomie?
CLÉANTE.— Toute honnête, et pleine d'esprit.
HARPAGON.— Son air, et sa manière?
29 Les aiguillettes: les lacets ferrés aux deux bouts, qui attachaient le haut-de-chausses au pourpoint; la mode voulait qu'on les recouvrît de rubans coûteux.
30 La pistole valait onze livres.
31 Au denier douze: à un denier d'intérêt pour onze prêtés, soit 8,33%.
32 Nous marchandons […] à qui parlera le premier: nous hésitons, nous n'arrivons pas à décider entre nous qui parlera le premier.
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CLÉANTE.— Admirables, sans doute33.
HARPAGON.— Ne croyez-vous pas, qu'une fille comme cela, mériterait assez que l'on songeât à elle?
CLÉANTE.— Oui, mon père.
HARPAGON.— Que ce serait un parti souhaitable?
CLÉANTE.— Très souhaitable.
HARPAGON.— Qu'elle a toute la mine de faire un bon ménage?
CLÉANTE.— Sans doute34.
HARPAGON.— Et qu'un mari aurait satisfaction avec elle?
CLÉANTE.— Assurément.
HARPAGON.— Il y a une petite difficulté; c'est que j'ai peur qu'il n'y ait pas avec elle tout le bien qu'on pourrait prétendre.
CLÉANTE.— Ah! mon père, le bien n'est pas considérable35, lorsqu'il est question d'épouser une honnête personne.
HARPAGON.— Pardonnez-moi, pardonnez-moi. Mais ce qu'il y a à dire, c'est que si l'on n'y trouve pas tout le bien qu'on souhaite, on peut tâcher de regagner cela sur autre chose.
CLÉANTE.— Cela s'entend.
HARPAGON.— Enfin je suis bien aise de vous voir dans mes sentiments: car son maintien honnête, et sa douceur, m'ont gagné l'âme; et je suis résolu de l'épouser, pourvu que j'y trouve quelque bien.
CLÉANTE.— Euh?
HARPAGON.— Comment?
CLÉANTE.— Vous êtes résolu, dites-vous…
HARPAGON.— D'épouser Mariane.
CLÉANTE.— Qui vous? vous?
HARPAGON.— Oui, moi, moi; moi. Que veut dire cela?
CLÉANTE.— Il m'a pris tout à coup un éblouissement, et je me retire d'ici.
HARPAGON.— Cela ne sera rien. Allez vite boire dans la cuisine un grand verre d'eau claire. Voilà de mes damoiseaux flouets36, qui n'ont non plus de vigueur que des poules.
33 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
34 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
35 N'est pas considérable: n'est pas à considérer, ne doit pas entrer en ligne de compte.
36 Voilà de mes damoiseaux flouets: voilà de mes petits jeunes gens fluets, sans aucune santé.
11
C'est là, ma fille, ce que j'ai résolu pour moi. Quant à ton frère, je lui destine une certaine veuve dont ce matin on m'est venu parler; et pour toi, je te donne au seigneur Anselme.
ÉLISE.— Au seigneur Anselme?
HARPAGON.— Oui. Un homme mûr, prudent et sage, qui n'a pas plus de cinquante ans, et dont on vante les grands biens.
ÉLISE. Elle fait une révérence.— Je ne veux point me marier, mon père, s'il vous plaît.
HARPAGON. Il contrefait sa révérence.— Et moi, ma petite fille ma mie, je veux que vous vous mariiez, s'il vous plaît.
ÉLISE.— Je vous demande pardon, mon père.
HARPAGON.— Je vous demande pardon, ma fille.
ÉLISE.— Je suis très humble servante au seigneur Anselme; mais, avec votre permission, je ne l'épouserai point.
HARPAGON.— Je suis votre très humble valet; mais, avec votre permission, vous l'épouserez dès ce soir.
ÉLISE.— Dès ce soir?
HARPAGON.— Dès ce soir.
ÉLISE.— Cela ne sera pas, mon père.
HARPAGON.— Cela sera, ma fille.
ÉLISE.— Non.
HARPAGON.— Si.
ÉLISE.— Non, vous dis-je.
HARPAGON.— Si, vous dis-je.
ÉLISE.— C'est une chose où vous ne me réduirez point.
HARPAGON.— C'est une chose où je te réduirai.
ÉLISE.— Je me tuerai plutôt, que d'épouser un tel mari.
HARPAGON.— Tu ne te tueras point, et tu l'épouseras. Mais voyez quelle audace! A-t-on jamais vu une fille parler de la sorte à son père?
ÉLISE.— Mais a-t-on jamais vu un père marier sa fille de la sorte?
HARPAGON.— C'est un parti où il n'y a rien à redire; et je gage que tout le monde approuvera mon choix.
ÉLISE.— Et moi, je gage qu'il ne saurait être approuvé d'aucune personne raisonnable.
HARPAGON.— Voilà Valère; veux-tu qu'entre nous deux nous le fassions juge de cette affaire?
ÉLISE.— J'y consens.
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HARPAGON.— Te rendras-tu à son jugement?
ÉLISE.— Oui, j'en passerai par ce qu'il dira.
HARPAGON.— Voilà qui est fait.
SCÈNE V
VALÈRE, HARPAGON, ÉLISE.
HARPAGON.— Ici, Valère. Nous t'avons élu pour nous dire qui a raison, de ma fille, ou de moi.
VALÈRE.— C'est vous, Monsieur, sans contredit.
HARPAGON.— Sais-tu bien de quoi nous parlons?
VALÈRE.— Non. Mais vous ne sauriez avoir tort, et vous êtes toute raison.
HARPAGON.— Je veux ce soir lui donner pour époux un homme aussi riche que sage; et la coquine me dit au nez, qu'elle se moque de le prendre. Que dis-tu de cela?
VALÈRE.— Ce que j'en dis?
HARPAGON.— Oui.
VALÈRE.— Eh, eh.
HARPAGON.— Quoi?
VALÈRE.— Je dis que dans le fond je suis de votre sentiment; et vous ne pouvez pas que vous n'ayez raison37. Mais aussi n'a-t-elle pas tort tout à fait, et…
HARPAGON.— Comment? Le seigneur Anselme est un parti considérable; c'est un gentilhomme qui est noble38, doux, posé, sage, et fort accommodé39, et auquel il ne reste aucun enfant de son premier mariage. Saurait-elle mieux rencontrer?
VALÈRE.— Cela est vrai. Mais elle pourrait vous dire que c'est un peu précipiter les choses, et qu'il faudrait au moins quelque temps pour voir si son inclination pourra s'accommoder avec…
HARPAGON.— C'est une occasion qu'il faut prendre vite aux cheveux. Je trouve ici un avantage, qu'ailleurs je ne trouverais pas; et il s'engage à la prendre sans dot.
VALÈRE.— Sans dot?
HARPAGON.— Oui.
VALÈRE.— Ah! je ne dis plus rien. Voyez-vous, voilà une raison tout à fait convaincante; il se faut rendre à cela.
37 Vous ne pouvez pas que vous n'ayez raison: il ne se peut pas que vous n'ayez raison.
38 Noble a probablement ici un sens moral qui s'accorderait bien avec posé et sage qui suivent.
39 Fort accommodé: très riche.
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HARPAGON.— C'est pour moi une épargne considérable.
VALÈRE.— Assurément, cela ne reçoit point de contradiction. Il est vrai que votre fille vous peut représenter que le mariage est une plus grande affaire qu'on ne peut croire; qu'il y va d'être heureux, ou malheureux, toute sa vie; et qu'un engagement qui doit durer jusqu'à la mort, ne se doit jamais faire qu'avec de grandes précautions40.
HARPAGON.— Sans dot.
VALÈRE.— Vous avez raison. Voilà qui décide tout, cela s'entend. Il y a des gens qui pourraient vous dire qu'en de telles occasions l'inclination d'une fille est une chose sans doute41 où l'on doit avoir de l'égard; et que cette grande inégalité d'âge, d'humeur, et de sentiments, rend un mariage sujet à des accidents très fâcheux.
HARPAGON.— Sans dot.
VALÈRE.— Ah! il n'y a pas de réplique à cela. On le sait bien. Qui diantre peut aller là contre? Ce n'est pas qu'il n'y ait quantité de pères qui aimeraient mieux ménager la satisfaction de leurs filles, que l'argent qu'ils pourraient donner; qui ne les voudraient point sacrifier à l'intérêt, et chercheraient plus que toute autre chose, à mettre dans un mariage cette douce conformité qui sans cesse y maintient l'honneur, la tranquillité, et la joie; et que…
HARPAGON.— Sans dot.
VALÈRE.— Il est vrai. Cela ferme la bouche à tout, sans dot. Le moyen de résister à une raison comme celle-là?
HARPAGON. Il regarde vers le jardin.— Ouais. Il me semble que j'entends un chien qui aboie. N'est-ce point qu'on en voudrait à mon argent? Ne bougez, je reviens tout à l'heure.
ÉLISE.— Vous moquez-vous, Valère, de lui parler comme vous faites?
VALÈRE.— C'est pour ne point l'aigrir, et pour en venir mieux à bout. Heurter de front ses sentiments, est le moyen de tout gâter; et il y a de certains esprits qu'il ne faut prendre qu'en biaisant; des tempéraments ennemis de toute résistance; des naturels rétifs, que la vérité fait cabrer, qui toujours se roidissent contre le droit chemin de la raison, et qu'on ne mène qu'en tournant42 où l'on veut les conduire. Faites semblant de consentir à ce qu'il veut, vous en viendrez mieux à vos fins, et…
ÉLISE.— Mais ce mariage, Valère?
VALÈRE.— On cherchera des biais pour le rompre.
ÉLISE.— Mais quelle invention trouver, s'il se doit conclure ce soir?
VALÈRE.— Il faut demander un délai, et feindre quelque maladie.
ÉLISE.— Mais on découvrira la feinte, si l'on appelle des médecins.
VALÈRE.— Vous moquez-vous? Y connaissent-ils quelque chose? Allez, allez, vous pourrez avec eux avoir quel mal il vous plaira, ils vous trouveront des raisons pour vous dire
40 Toute cette phrase depuis Il est vrai… est indiquée par l'édition de 1682 comme étant sautée à la représentation.
41 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
42 Qu'en tournant: que par des détours.
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d'où cela vient.
HARPAGON.— Ce n'est rien, Dieu merci.
VALÈRE.— Enfin notre dernier recours, c'est que la fuite nous peut mettre à couvert de tout; et si votre amour, belle Élise, est capable d'une fermeté… (Il aperçoit Harpagon.) Oui, il faut qu'une fille obéisse à son père. Il ne faut point qu'elle regarde comme un mari est fait; et lorsque la grande raison de sans dot s'y rencontre, elle doit être prête à prendre tout ce qu'on lui donne.
HARPAGON.— Bon. Voilà bien parlé cela.
VALÈRE.— Monsieur, je vous demande pardon, si je m'emporte un peu, et prends la hardiesse de lui parler comme je fais.
HARPAGON.— Comment? j'en suis ravi, et je veux que tu prennes sur elle un pouvoir absolu. Oui, tu as beau fuir. Je lui donne l'autorité que le Ciel me donne sur toi, et j'entends que tu fasses tout ce qu'il te dira.
VALÈRE.— Après cela, résistez à mes remontrances. Monsieur, je vais la suivre, pour lui continuer les leçons que je lui faisais.
HARPAGON.— Oui, tu m'obligeras. Certes…
VALÈRE.— Il est bon de lui tenir un peu la bride haute43.
HARPAGON.— Cela est vrai. Il faut…
VALÈRE.— Ne vous mettez pas en peine, je crois que j'en viendrai à bout.
HARPAGON.— Fais, fais. Je m'en vais faire un petit tour en ville, et reviens tout à l'heure.
VALÈRE.— Oui, l'argent est plus précieux que toutes les choses du monde; et vous devez rendre grâces au Ciel, de l'honnête homme de père qu'il vous a donné. Il sait ce que c'est que de vivre. Lorsqu'on s'offre de prendre une fille sans dot, on ne doit point regarder plus avant. Tout est renfermé là-dedans, et sans dot tient lieu de beauté, de jeunesse, de naissance, d'honneur, de sagesse, et de probité.
HARPAGON.— Ah le brave garçon! Voilà parlé comme un oracle. Heureux, qui peut avoir un domestique de la sorte!
ACTE II, SCÈNE PREMIÈRE
CLÉANTE, LA FLÈCHE.
CLÉANTE.— Ah! traître que tu es, où t'es-tu donc allé fourrer? Ne t'avais-je pas donné ordre…
LA FLÈCHE.— Oui, Monsieur, et je m'étais rendu ici pour vous attendre de pied ferme; mais Monsieur votre père, le plus malgracieux des hommes, m'a chassé dehors malgré moi, et j'ai couru risque d'être battu.
CLÉANTE.— Comment va notre affaire? Les choses pressent plus que jamais; et depuis que je ne t'ai vu, j'ai découvert que mon père est mon rival.
LA FLÈCHE.— Votre père amoureux?
43 Tenir la bride haute à quelqu'un: «le diriger, le traiter sévèrement» (Littré).
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CLÉANTE.— Oui; et j'ai eu toutes les peines du monde à lui cacher le trouble où cette nouvelle m'a mis.
LA FLÈCHE.— Lui se mêler d'aimer! De quoi diable s'avise-t-il? Se moque-t-il du monde? Et l'amour a-t-il été fait pour des gens bâtis comme lui?
CLÉANTE.— Il a fallu, pour mes péchés, que cette passion lui soit venue en tête.
LA FLÈCHE.— Mais par quelle raison lui faire un mystère de votre amour?
CLÉANTE.— Pour lui donner moins de soupçon, et me conserver au besoin des ouvertures44 plus aisées pour détourner ce mariage. Quelle réponse t'a-t-on faite?
LA FLÈCHE.— Ma foi, Monsieur, ceux qui empruntent sont bien malheureux; et il faut essuyer d'étranges choses, lorsqu'on en est réduit à passer, comme vous, par les mains des fesse-mathieux45!
CLÉANTE.— L'affaire ne se fera point?
LA FLÈCHE.— Pardonnez-moi. Notre maître Simon, le courtier qu'on nous a donné, homme agissant, et plein de zèle, dit qu'il a fait rage pour vous; et il assure, que votre seule physionomie lui a gagné le coeur.
CLÉANTE.— J'aurai les quinze mille francs que je demande?
LA FLÈCHE.— Oui; mais à quelques petites conditions, qu'il faudra que vous acceptiez, si vous avez dessein que les choses se fassent.
CLÉANTE.— T'a-t-il fait parler à celui qui doit prêter l'argent?
LA FLÈCHE.— Ah! vraiment, cela ne va pas de la sorte. Il apporte encore plus de soin à se cacher que vous, et ce sont des mystères bien plus grands que vous ne pensez. On ne veut point du tout dire son nom, et l'on doit aujourd'hui l'aboucher avec vous dans une maison empruntée, pour être instruit, par votre bouche, de votre bien, et de votre famille; et je ne doute point que le seul nom de votre père ne rende les choses faciles.
CLÉANTE.— Et principalement notre mère46 étant morte, dont on ne peut m'ôter le bien.
LA FLÈCHE.— Voici quelques articles qu'il a dictés lui-même à notre entremetteur, pour vous être montrés, avant que de rien faire.
Supposé que le prêteur voie toutes ses sûretés, et que l'emprunteur soit majeur, et d'une famille où le bien soit ample, solide, assuré, clair, et net de tout embarras; on fera une bonne et exacte obligation par-devant un notaire, le plus honnête homme qu'il se pourra, et qui pour cet effet sera choisi par le prêteur, auquel il importe le plus que l'acte soit dûment dressé.
CLÉANTE.— Il n'y a rien à dire à cela.
LA FLÈCHE.—
Le prêteur, pour ne charger sa conscience d'aucun scrupule, prétend ne donner son
44 Des ouvertures: des biais, des moyens.
45 «On appelle fesse-mathieu un homme qui prête à gros intérêts et qu'on ne veut pas nommer ouvertement usurier. C'est un terme qui se dit par corruption, au lieu de dire: il fait le saint Matthieu, ou ce que saint Matthieu faisait avant sa conversion, car on tient qu'il était alors usurier» (Dictionnaire de Furetière, 1690).
46 VAR. Et principalement ma mère. (1682).
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argent qu'au denier dix-huit 47.
CLÉANTE.— Au denier dix-huit? Parbleu, voilà qui est honnête. Il n'y a pas lieu de se plaindre.
LA FLÈCHE.— Cela est vrai.
Mais comme ledit prêteur n'a pas chez lui la somme dont il est question, et que pour faire plaisir à l'emprunteur, il est contraint lui-même de l'emprunter d'un autre, sur le pied du denier cinq 48; il conviendra que ledit premier emprunteur paye cet intérêt, sans préjudice du reste, attendu que ce n'est que pour l'obliger, que ledit prêteur s'engage à cet emprunt.
CLÉANTE.— Comment diable! quel Juif! quel Arabe est-ce là? c'est plus qu'au denier quatre49.
LA FLÈCHE.— Il est vrai, c'est ce que j'ai dit. Vous avez à voir là-dessus.
CLÉANTE.— Que veux-tu que je voie? J'ai besoin d'argent; et il faut bien que je consente à tout.
LA FLÈCHE.— C'est la réponse que j'ai faite.
CLÉANTE.— Il y a encore quelque chose?
LA FLÈCHE.— Ce n'est plus qu'un petit article.
Des quinze mille francs qu'on demande, le prêteur ne pourra compter en argent que douze mille livres; et pour les mille écus restants 50, il faudra que l'emprunteur prenne les hardes, nippes, et bijoux, dont s'ensuit le mémoire, et que ledit prêteur a mis, de bonne foi, au plus modique prix qu'il lui a été possible.
CLÉANTE.— Que veut dire cela?
LA FLÈCHE.— Écoutez le mémoire.
Premièrement, un lit de quatre pieds, à bandes de points de Hongrie, appliquées fort proprement sur un drap de couleur d'olive; avec six chaises, et la courte-pointe de même; le tout bien conditionné, et doublé d'un petit taffetas changeant rouge et bleu.
Plus, un pavillon à queue 51, d'une bonne serge d'Aumale rose-sèche; avec le mollet 52 et les franges de soie.
CLÉANTE.— Que veut-il que je fasse de cela?
LA FLÈCHE.— Attendez.
Plus, une tenture de tapisserie, des amours de Gombaut, et de Macée 53. Plus, une
47 Au denier dix-huit: à un denier d'intérêt pour 18 deniers prêtés, soit 5,55%.
48 Du denier cinq: à un denier d'intérêt pour 5 deniers prêtés, soit 20%.
49 Au denier quatre: à un denier d'intérêt pour 4 deniers prêtés, soit 25,55%.
50 Mille écus font trois mille livres.
51 Un pavillon à queue: sorte de baldaquin rond qui s'attachait au plafond et qui ressemblait à une tente.
52 Le mollet est, selon le dictionnaire de Furetière (1690), «une frange large d'un travers de doigt.»
53 Des amours de Gombaud et de Macée: il s'agit d'une suite de scènes de la vie champêtre, expliquées par des vers d'allure archaïque, dont les premiers cartons remontent probablement au XVe ou au XVIe siècle. C'est donc une parfaite vieillerie.
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grande table de bois de noyer, à douze colonnes, ou piliers tournés, qui se tire par les deux bouts, et garnie par le dessous de ses six escabelles.
CLÉANTE.— Qu'ai-je affaire, morbleu…
LA FLÈCHE.— Donnez-vous patience.
Plus, trois gros mousquets tout garnis de nacre de perles, avec les trois fourchettes assortissantes 54.
Plus, un fourneau de brique, avec deux cornues, et trois récipients, fort utiles à ceux qui sont curieux de distiller.
CLÉANTE.— J'enrage.
LA FLÈCHE.— Doucement.
Plus, un luth de Bologne, garni de toutes ses cordes, ou peu s'en faut.
Plus, un trou-madame 55, et un damier, avec un jeu de l'oie renouvelé des Grecs, fort propres à passer le temps lorsque l'on n'a que faire.
Plus, une peau d'un lézard, de trois pieds et demi, remplie de foin; curiosité agréable, pour pendre au plancher 56 d'une chambre.
Le tout, ci-dessus mentionné, valant loyalement plus de quatre mille cinq cents livres, et rabaissé à la valeur de mille écus, par la discrétion du prêteur.
CLÉANTE.— Que la peste l'étouffe avec sa discrétion, le traître, le bourreau qu'il est. A-t-on jamais parlé d'une usure semblable57? Et n'est-il pas content du furieux intérêt qu'il exige, sans vouloir encore m'obliger à prendre, pour trois mille livres, les vieux rogatons qu'il ramasse? Je n'aurai pas deux cents écus de tout cela; et cependant il faut bien me résoudre à consentir à ce qu'il veut; car il est en état de me faire tout accepter, et il me tient, le scélérat, le poignard sur la gorge.
LA FLÈCHE.— Je vous vois, Monsieur, ne vous en déplaise, dans le grand chemin justement que tenait Panurge pour se ruiner, prenant argent d'avance, achetant cher, vendant à bon marché, et mangeant son blé en herbe.
CLÉANTE.— Que veux-tu que j'y fasse? Voilà où les jeunes gens sont réduits par la maudite avarice des pères; et on s'étonne après cela que les fils souhaitent qu'ils meurent.
LA FLÈCHE.— Il faut avouer que le vôtre animerait contre sa vilanie58, le plus posé homme du monde. Je n'ai pas, Dieu merci, les inclinations fort patibulaires; et parmi mes confrères, que je vois se mêler de beaucoup de petits commerces, je sais tirer adroitement mon épingle du jeu, et me démêler prudemment de toutes les galanteries qui sentent tant soit peu l'échelle59: mais, à vous dire vrai, il me donnerait, par ses procédés, des tentations de le voler; et je croirais, en le volant, faire une action méritoire.
54 VAR. Avec les fourchettes assortissantes. (1682). Les mousquets étant fort lourds, on appuyait le bout du canon sur une fourche plantée en terre, la fourchette.
55 Un trou-madame: «jeu où on laisse couler des boules dans des trous, ou rigoles, marquées diversement pour le gain ou pour la perte» (Dictionnaire de Furetière, 1690).
56 Plancher a ici, comme souvent au XVIIe siècle, le sens de plafond.
57 Harpagon est en effet un usurier redoutable, car Cléante ne tirera pas 200 écus , soit 600 livres, de tous les vieux rogatons (littéralement restes de viandes, choses qui ont déjà été servies); et donc, pour 12.600 livres qui lui auront été effectivement prêtées, il devra payer un intérêt annuel de 383 livres 10 sols, soit plus de 30%.
58 Vilanie: avarice.
59 Les galanteries qui sentent tant soit peu l'échelle: les inventions ingénieuses qui mènent à l'échelle de la potence, en d'autres termes, les crimes qui vous valent la potence.
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CLÉANTE.— Donne-moi un peu ce mémoire, que je le voie encore.
SCÈNE II
MAÎTRE SIMON, HARPAGON, CLÉANTE, LA FLÈCHE.
MAÎTRE SIMON.— Oui, Monsieur, c'est un jeune homme qui a besoin d'argent. Ses affaires le pressent d'en trouver, et il en passera par tout ce que vous en prescrirez.
HARPAGON.— Mais croyez-vous, Maître Simon, qu'il n'y ait rien à péricliter60? et savez-vous le nom, les biens, et la famille de celui pour qui vous parlez?
MAÎTRE SIMON.— Non, je ne puis pas bien vous en instruire à fond, et ce n'est que par aventure que l'on m'a adressé à lui; mais vous serez de toutes choses éclairci par lui-même; et son homme m'a assuré, que vous serez content, quand vous le connaîtrez. Tout ce que je saurais vous dire, c'est que sa famille est fort riche, qu'il n'a plus de mère déjà; et qu'il s'obligera61, si vous voulez, que son père mourra avant qu'il soit huit mois.
HARPAGON.— C'est quelque chose que cela. La charité, Maître Simon, nous oblige à faire plaisir aux personnes, lorsque nous le pouvons.
MAÎTRE SIMON.— Cela s'entend.
LA FLÈCHE.— Que veut dire ceci? Notre maître Simon qui parle à votre père.
CLÉANTE.— Lui aurait-on appris qui je suis? et serais-tu pour nous trahir62?
MAÎTRE SIMON.— Ah, ah, vous êtes bien pressés! Qui vous a dit que c'était céans? Ce n'est pas moi, Monsieur, au moins, qui leur ai découvert votre nom, et votre logis: mais, à mon avis, il n'y a pas grand mal à cela. Ce sont des personnes discrètes; et vous pouvez ici vous expliquer ensemble.
HARPAGON.— Comment?
MAÎTRE SIMON.— Monsieur est la personne qui veut vous emprunter les quinze mille livres dont je vous ai parlé.
HARPAGON.— Comment, pendard, c'est toi qui t'abandonnes à ces coupables extrémités?
CLÉANTE.— Comment, mon père, c'est vous qui vous portez à ces honteuses actions?
HARPAGON.— C'est toi qui te veux ruiner par des emprunts si condamnables?
CLÉANTE.— C'est vous qui cherchez à vous enrichir par des usures si criminelles?
HARPAGON.— Oses-tu bien, après cela, paraître devant moi?
CLÉANTE.— Osez-vous bien, après cela, vous présenter aux yeux du monde?
HARPAGON.— N'as-tu point de honte, dis-moi, d'en venir à ces débauches-là? de te précipiter dans des dépenses effroyables? et de faire une honteuse dissipation du bien que tes parents t'ont amassé avec tant de sueurs?
60 Péricliter: risquer.
61 Il s'obligera: il prendra l'engagement.
62 VAR. Et serais-tu pour me trahir? (1682). C'est-à-dire: serais-tu homme à me trahir?
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CLÉANTE.— Ne rougissez-vous point, de déshonorer votre condition, par les commerces que vous faites? de sacrifier gloire et réputation, au désir insatiable d'entasser écu sur écu? et de renchérir, en fait d'intérêts, sur les plus infâmes subtilités qu'aient jamais inventées les plus célèbres usuriers?
HARPAGON.— Ôte-toi de mes yeux, coquin, ôte-toi de mes yeux.
CLÉANTE.— Qui est plus criminel, à votre avis, ou celui qui achète un argent dont il a besoin, ou bien celui qui vole un argent dont il n'a que faire?
HARPAGON.— Retire-toi, te dis-je, et ne m'échauffe pas les oreilles. Je ne suis pas fâché de cette aventure; et ce m'est un avis de tenir l'oeil, plus que jamais, sur toutes ses actions.
SCÈNE III
FROSINE, HARPAGON.
FROSINE.— Monsieur…
HARPAGON.— Attendez un moment. Je vais revenir vous parler. Il est à propos que je fasse un petit tour à mon argent.
SCÈNE IV
LA FLÈCHE, FROSINE.
LA FLÈCHE.— L'aventure est tout à fait drôle. Il faut bien qu'il ait quelque part un ample magasin de hardes; car nous n'avons rien reconnu au mémoire que nous avons.
FROSINE.— Hé c'est toi, mon pauvre la Flèche! D'où vient cette rencontre?
LA FLÈCHE.— Ah, ah, c'est toi, Frosine, que viens-tu faire ici?
FROSINE.— Ce que je fais partout ailleurs; m'entremettre d'affaires, me rendre serviable aux gens, et profiter du mieux qu'il m'est possible des petits talents que je puis avoir. Tu sais que dans ce monde il faut vivre d'adresse, et qu'aux personnes comme moi le Ciel n'a donné d'autres rentes, que l'intrigue, et que l'industrie.
LA FLÈCHE.— As-tu quelque négoce avec le patron du logis?
FROSINE.— Oui, je traite pour lui quelque petite affaire, dont j'espère une récompense.
LA FLÈCHE.— De lui? Ah, ma foi, tu seras bien fine, si tu en tires quelque chose; et je te donne avis que l'argent céans est fort cher.
FROSINE.— Il y a de certains services qui touchent merveilleusement.
LA FLÈCHE.— Je suis votre valet; et tu ne connais pas encore le seigneur Harpagon. Le seigneur Harpagon est de tous les humains, l'humain le moins humain; le mortel de tous les mortels, le plus dur, et le plus serré. Il n'est point de service qui pousse sa reconnaissance jusqu'à lui faire ouvrir les mains. De la louange, de l'estime, de la bienveillance en paroles, et de l'amitié tant qu'il vous plaira; mais de l'argent, point d'affaires. Il n'est rien de plus sec et de plus aride, que ses bonnes grâces, et ses caresses; et donner est un mot pour qui il a tant d'aversion, qu'il ne dit jamais je vous donne, mais je vous prête le bon jour.
FROSINE.— Mon Dieu, je sais l'art de traire les hommes. J'ai le secret de m'ouvrir leur
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tendresse, de chatouiller leurs coeurs, de trouver les endroits par où ils sont sensibles.
LA FLÈCHE.— Bagatelles ici. Je te défie d'attendrir, du côté de l'argent, l'homme dont il est question. Il est Turc là-dessus, mais d'une turquerie à désespérer tout le monde; et l'on pourrait crever, qu'il n'en branlerait pas. En un mot, il aime l'argent, plus que réputation, qu'honneur, et que vertu; et la vue d'un demandeur lui donne des convulsions. C'est le frapper par son endroit mortel, c'est lui percer le coeur, c'est lui arracher les entrailles; et si… Mais il revient; je me retire.
SCÈNE V
HARPAGON, FROSINE.
HARPAGON.— Tout va comme il faut. Hé bien, qu'est-ce, Frosine?
FROSINE.— Ah, mon Dieu! que vous vous portez bien! et que vous avez là un vrai visage de santé!
HARPAGON.— Qui moi?
FROSINE.— Jamais je ne vous vis un teint si frais, et si gaillard.
HARPAGON.— Tout de bon?
FROSINE.— Comment? vous n'avez de votre vie été si jeune que vous êtes; et je vois des gens de vingt-cinq ans qui sont plus vieux que vous.
HARPAGON.— Cependant, Frosine, j'en ai soixante bien comptés.
FROSINE.— Hé bien, qu'est-ce que cela, soixante ans? Voilà bien de quoi! C'est la fleur de l'âge cela; et vous entrez maintenant dans la belle saison de l'homme.
HARPAGON.— Il est vrai; mais vingt années de moins pourtant ne me feraient point de mal, que je crois.
FROSINE.— Vous moquez-vous? Vous n'avez pas besoin de cela; et vous êtes d'une pâte à vivre jusques à cent ans.
HARPAGON.— Tu le crois?
FROSINE.— Assurément. Vous en avez toutes les marques. Tenez-vous un peu. Ô que voilà bien là entre vos deux yeux un signe de longue vie!
HARPAGON.— Tu te connais à cela?
FROSINE.— Sans doute63. Montrez-moi votre main. Ah mon Dieu! quelle ligne de vie!
HARPAGON.— Comment?
FROSINE.— Ne voyez-vous pas jusqu'où va cette ligne-là?
HARPAGON.— Hé bien, qu'est-ce que cela veut dire?
FROSINE.— Par ma foi, je disais cent ans, mais vous passerez les six-vingts.
HARPAGON.— Est-il possible?
63 Sans doute: assurément.
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FROSINE.— Il faudra vous assommer, vous dis-je; et vous mettrez en terre, et vos enfants, et les enfants de vos enfants.
HARPAGON.— Tant mieux. Comment va notre affaire?
FROSINE.— Faut-il le demander? et me voit-on mêler de rien, dont je ne vienne à bout? J'ai, surtout, pour les mariages, un talent merveilleux. Il n'est point de partis au monde, que je ne trouve en peu de temps le moyen d'accoupler; et je crois, si je me l'étais mis en tête, que je marierais le Grand Turc avec la République de Venise64. Il n'y avait pas sans doute de si grandes difficultés à cette affaire-ci. Comme j'ai commerce chez elles, je les ai à fond l'une et l'autre entretenues de vous, et j'ai dit à la mère le dessein que vous aviez conçu pour Mariane, à la voir passer dans la rue, et prendre l'air à sa fenêtre.
HARPAGON.— Qui a fait réponse…
FROSINE.— Elle a reçu la proposition avec joie; et quand je lui ai témoigné que vous souhaitiez fort que sa fille assistât ce soir au contrat de mariage qui se doit faire de la vôtre, elle y a consenti sans peine, et me l'a confiée pour cela.
HARPAGON.— C'est que je suis obligé, Frosine, de donner à souper au seigneur Anselme; et je serai bien aise qu'elle soit du régale65.
FROSINE.— Vous avez raison. Elle doit après dîner rendre visite à votre fille, d'où elle fait son compte d'aller faire un tour à la foire66, pour venir ensuite au souper.
HARPAGON.— Hé bien, elles iront ensemble dans mon carrosse, que je leur prêterai.
FROSINE.— Voilà justement son affaire.
HARPAGON.— Mais, Frosine, as-tu entretenu la mère touchant le bien qu'elle peut donner à sa fille? Lui as-tu dit qu'il fallait qu'elle s'aidât67 un peu, qu'elle fît quelque effort, qu'elle se saignât pour une occasion comme celle-ci? Car encore n'épouse-t-on point une fille, sans qu'elle apporte quelque chose.
FROSINE.— Comment? c'est une fille qui vous apportera douze mille livres de rente.
HARPAGON.— Douze mille livres de rente!
FROSINE.— Oui. Premièrement, elle est nourrie68 et élevée dans une grande épargne de bouche. C'est une fille accoutumée à vivre de salade, de lait, de fromage, et de pommes, et à laquelle par conséquent il ne faudra ni table bien servie, ni consommés exquis, ni orges mondés perpétuels, ni les autres délicatesses qu'il faudrait pour une autre femme; et cela ne va pas à si peu de chose, qu'il ne monte bien, tous les ans, à trois mille francs pour le moins. Outre cela, elle n'est curieuse que d'une propreté69 fort simple, et n'aime point les
64 Je marierais le Grand Turc avec la République de Venise: on sait les guerres sans répit qui opposèrent les Vénitiens et les Turcs du XVe au XVIIe siècle.
65 Régale ou régal: fête, réjouissance.
66 La foire Saint-Germain ou la foire Saint-Laurent, qui étaient les deux grandes foires de Paris, offraient des attractions de toutes sortes.
67 Qu'elle s'aidât un peu: «On dit qu'il faut qu'un homme s'aide pour dire qu'il fasse un effort de lui-même pour profiter du secours qu'on lui veut donner» (Dictionnaire de Furetière, 1690).
68 Nourrie: habituée.
69 D'une propreté: d'une élégance.
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superbes habits, ni les riches bijoux, ni les meubles somptueux, où donnent ses pareilles avec tant de chaleur; et cet article-là vaut plus de quatre mille livres par an. De plus, elle a une aversion horrible pour le jeu, ce qui n'est pas commun aux femmes d'aujourd'hui; et j'en sais une de nos quartiers, qui a perdu à trente-et-quarante70, vingt mille francs cette année. Mais n'en prenons rien que le quart. Cinq mille francs au jeu par an, et quatre mille francs en habits et bijoux, cela fait neuf mille livres; et mille écus que nous mettons pour la nourriture, ne voilà-t-il pas par année vos douze mille francs bien comptés?
HARPAGON.— Oui, cela n'est pas mal; mais ce compte-là n'est rien de réel.
FROSINE.— Pardonnez-moi. N'est-ce pas quelque chose de réel, que de vous apporter en mariage une grande sobriété; l'héritage d'un grand amour de simplicité de parure, et l'acquisition d'un grand fonds de haine pour le jeu?
HARPAGON.— C'est une raillerie, que de vouloir me constituer son dot71 de toutes les dépenses qu'elle ne fera point. Je n'irai pas donner quittance de ce que je ne reçois pas; et il faut bien que je touche quelque chose.
FROSINE.— Mon Dieu, vous toucherez assez; et elles m'ont parlé d'un certain pays, où elles ont du bien, dont vous serez le maître.
HARPAGON.— Il faudra voir cela. Mais, Frosine, il y a encore une chose qui m'inquiète. La fille est jeune, comme tu vois; et les jeunes gens d'ordinaire n'aiment que leurs semblables, ne cherchent que leur compagnie. J'ai peur qu'un homme de mon âge ne soit pas de son goût; et que cela ne vienne à produire chez moi certains petits désordres qui ne m'accommoderaient pas.
FROSINE.— Ah que vous la connaissez mal! C'est encore une particularité que j'avais à vous dire. Elle a une aversion épouvantable pour tous les jeunes gens, et n'a de l'amour que pour les vieillards.
HARPAGON.— Elle?
FROSINE.— Oui, elle. Je voudrais que vous l'eussiez entendue parler là-dessus. Elle ne peut souffrir du tout la vue d'un jeune homme; mais elle n'est point plus ravie, dit-elle, que lorsqu'elle peut voir un beau vieillard avec une barbe majestueuse. Les plus vieux sont pour elle les plus charmants, et je vous avertis de n'aller pas vous faire plus jeune que vous êtes. Elle veut tout au moins qu'on soit sexagénaire; et il n'y a pas quatre mois encore, qu'étant prête d'être mariée, elle rompit tout net le mariage, sur ce que son amant72 fit voir qu'il n'avait que cinquante-six ans, et qu'il ne prit point de lunettes pour signer le contrat.
HARPAGON.— Sur cela seulement?
FROSINE.— Oui. Elle dit que ce n'est pas contentement pour elle que cinquante-six ans; et surtout, elle est pour les nez qui portent des lunettes.
HARPAGON.— Certes, tu me dis là une chose toute nouvelle.
FROSINE.— Cela va plus loin qu'on ne vous peut dire. On lui voit dans sa chambre quelques tableaux, et quelques estampes; mais que pensez-vous que ce soit? Des Adonis? des Céphales? des Pâris? et des Apollons? Non. De beaux portraits de Saturne, du roi Priam, du vieux Nestor, et du bon père Anchise sur les épaules de son fils.
70 Trente-et-quarante: jeu de hasard qui se jouait avec des cartes.
71 Son dot: On hésite encore sur le genre du mot à la fin du XVIIe siècle. L'édition de 1734 donne: sa dot.
72 Son amant: son futur époux.
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HARPAGON.— Cela est admirable! Voilà ce que je n'aurais jamais pensé; et je suis bien aise d'apprendre qu'elle est de cette humeur. En effet, si j'avais été femme, je n'aurais point aimé les jeunes hommes.
FROSINE.— Je le crois bien. Voilà de belles drogues73 que des jeunes gens pour les aimer! Ce sont de beaux morveux, de beaux godelureaux, pour donner envie de leur peau; et je voudrais bien savoir quel ragoût il y a à eux?
HARPAGON.— Pour moi, je n'y en comprends point; et je ne sais pas comment il y a des femmes qui les aiment tant.
FROSINE.— Il faut être folle fieffée. Trouver la jeunesse aimable! Est-ce avoir le sens commun? Sont-ce des hommes que de jeunes blondins? et peut-on s'attacher à ces animaux-là?
HARPAGON.— C'est ce que je dis tous les jours, avec leur ton de poule laitée, et leurs trois petits brins de barbe relevés en barbe de chat, leurs perruques d'étoupes, leurs haut-de-chausses tout tombants, et leurs estomacs débraillés74.
FROSINE.— Eh! cela est bien bâti auprès d'une personne comme vous. Voilà un homme cela. Il y a là de quoi satisfaire à la vue; et c'est ainsi qu'il faut être fait, et vêtu, pour donner de l'amour.
HARPAGON.— Tu me trouves bien?
FROSINE.— Comment? vous êtes à ravir, et votre figure est à peindre. Tournez-vous un peu, s'il vous plaît. Il ne se peut pas mieux. Que je vous voie marcher. Voilà un corps taillé, libre, et dégagé comme il faut, et qui ne marque aucune incommodité.
HARPAGON.— Je n'en ai pas de grandes, Dieu merci. Il n'y a que ma fluxion75, qui me prend de temps en temps.
FROSINE.— Cela n'est rien. Votre fluxion ne vous sied point mal, et vous avez grâce à tousser.
HARPAGON.— Dis-moi un peu. Mariane ne m'a-t-elle point encore vu? N'a-t-elle point pris garde à moi en passant?
FROSINE.— Non. Mais nous nous sommes fort entretenues de vous. Je lui ai fait un portrait de votre personne; et je n'ai pas manqué de lui vanter votre mérite, et l'avantage que ce lui serait, d'avoir un mari comme vous.
HARPAGON.— Tu as bien fait; et je t'en remercie.
FROSINE.— J'aurais, Monsieur, une petite prière à vous faire. (Il prend un air sévère.) J'ai un procès que je suis sur le point de perdre, faute d'un peu d'argent; et vous pourriez facilement me procurer le gain de ce procès, si vous aviez quelque bonté pour moi. (Il reprend un air gai.) Vous ne sauriez croire le plaisir qu'elle aura de vous voir. Ah! que vous
73 De belles drogues: de belles marchandises.
74 Leurs estomacs débraillés: leurs poitrines débraillées (à cause de la chemise bouffante s'échappant du pourpoint trop petit).
75 Ma fluxion: on appelle fluxion au XVIIe siècle tout afflux ou engorgement d'humeur. Il s'agit ici d'une fluxion de poitrine, d'une toux chronique, maladie* dont Molière, qui jouait le rôle d'Harpagon, était affecté.
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lui plairez! et que votre fraise à l'antique76 fera sur son esprit un effet admirable! Mais, surtout, elle sera charmée de votre haut-de-chausses, attaché au pourpoint avec des aiguillettes. C'est pour la rendre folle de vous; et un amant aiguilleté sera pour elle un ragoût merveilleux.
HARPAGON.— Certes, tu me ravis, de me dire cela.
FROSINE. (Il reprend son visage sévère.) — En vérité, Monsieur, ce procès m'est d'une conséquence tout à fait grande. Je suis ruinée, si je le perds; et quelque petite assistance me rétablirait mes affaires. (Il reprend un air gai.) Je voudrais que vous eussiez vu le ravissement où elle était, à m'entendre parler de vous. La joie éclatait dans ses yeux, au récit de vos qualités; et je l'ai mise enfin dans une impatience extrême, de voir ce mariage entièrement conclu.
HARPAGON.— Tu m'as fait grand plaisir, Frosine; et je t'en ai, je te l'avoue, toutes les obligations du monde.
FROSINE. (Il reprend son sérieux.) — Je vous prie, Monsieur, de me donner le petit secours que je vous demande. Cela me remettra sur pied; et je vous en serai éternellement obligée.
HARPAGON.— Adieu. Je vais achever mes dépêches.
FROSINE.— Je vous assure, Monsieur, que vous ne sauriez jamais me soulager dans un plus grand besoin.
HARPAGON.— Je mettrai ordre que mon carrosse soit tout prêt, pour vous mener à la foire.
FROSINE.— Je ne vous importunerais pas, si je ne m'y voyais forcée par la nécessité.
HARPAGON.— Et j'aurai soin qu'on soupe de bonne heure, pour ne vous point faire malades.
FROSINE.— Ne me refusez pas la grâce dont je vous sollicite. Vous ne sauriez croire, Monsieur, le plaisir que…
HARPAGON.— Je m'en vais. Voilà qu'on m'appelle. Jusqu'à tantôt.
FROSINE.— Que la fièvre te serre, chien de vilain à tous les diables. Le ladre a été ferme à toutes mes attaques: mais il ne me faut pas pourtant quitter la négociation; et j'ai l'autre côté, en tout cas, d'où je suis assurée de tirer bonne récompense.
ACTE III, SCÈNE PREMIÈRE
HARPAGON, CLÉANTE, ÉLISE, VALÈRE, DAME CLAUDE, MAÎTRE JACQUES, BRINDAVOINE, LA MERLUCHE.
HARPAGON.— Allons. Venez çà tous, que je vous distribue mes ordres pour tantôt, et règle à chacun son emploi. Approchez, Dame Claude. Commençons par vous. (Elle tient un balai.) Bon, vous voilà les armes à la main. Je vous commets au soin de nettoyer partout; et surtout, prenez garde de ne point frotter les meubles trop fort, de peur de les user. Outre cela, je vous constitue, pendant le souper, au gouvernement des bouteilles; et s'il s'en écarte quelqu'une, et qu'il se casse quelque chose, je m'en prendrai à vous, et le rabattrai sur vos gages.
MAÎTRE JACQUES.— Châtiment politique.
76 Votre fraise à l'antique: en 1668, Harpagon s'habille comme sous le règne d'Henri IV.
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HARPAGON.— Allez. Vous, Brindavoine, et vous, La Merluche, je vous établis dans la charge de rincer les verres, et de donner à boire; mais seulement lorsque l'on aura soif, et non pas selon la coutume de certains impertinents de laquais qui viennent provoquer les gens, et les faire aviser de boire, lorsqu'on n'y songe pas. Attendez qu'on vous en demande plus d'une fois77, et vous ressouvenez de porter toujours beaucoup d'eau.
MAÎTRE JACQUES.— Oui; le vin pur monte à la tête.
LA MERLUCHE.— Quitterons-nous nos siquenilles78, Monsieur?
HARPAGON.— Oui, quand vous verrez venir les personnes; et gardez bien de gâter vos habits.
BRINDAVOINE.— Vous savez bien, Monsieur, qu'un des devants de mon pourpoint est couvert d'une grande tache de l'huile de la lampe.
LA MERLUCHE.— Et moi, Monsieur, que j'ai mon haut-de-chausses tout troué par derrière, et qu'on me voit, révérence parler…
HARPAGON.— Paix. Rangez cela adroitement du côté de la muraille, et présentez toujours le devant au monde. (Harpagon met son chapeau au-devant de son pourpoint, pour montrer à Brindavoine comment il doit faire pour cacher la tache d'huile.) Et vous, tenez toujours votre chapeau ainsi, lorsque vous servirez. Pour vous, ma fille, vous aurez l'oeil sur ce que l'on desservira, et prendrez garde qu'il ne s'en fasse aucun dégât. Cela sied bien aux filles. Mais cependant préparez-vous à bien recevoir ma maîtresse qui vous doit venir visiter, et vous mener avec elle à la foire. Entendez-vous ce que je vous dis?
ÉLISE.— Oui, mon père.
HARPAGON.— Et vous, mon fils le damoiseau79, à qui j'ai la bonté de pardonner l'histoire de tantôt, ne vous allez pas aviser non plus de lui faire mauvais visage.
CLÉANTE.— Moi, mon père, mauvais visage; et par quelle raison?
HARPAGON.— Mon Dieu, nous savons le train des enfants dont les pères se remarient, et de quel oeil ils ont coutume de regarder ce qu'on appelle belle-mère. Mais si vous souhaitez que je perde le souvenir de votre dernière fredaine, je vous recommande, surtout, de régaler d'un bon visage cette personne-là, et de lui faire enfin tout le meilleur accueil qu'il vous sera possible.
CLÉANTE.— À vous dire le vrai, mon père, je ne puis pas vous promettre d'être bien aise qu'elle devienne ma belle-mère. Je mentirais, si je vous le disais: mais pour ce qui est de la bien recevoir, et de lui faire bon visage, je vous promets de vous obéir ponctuellement sur ce chapitre.
HARPAGON.— Prenez-y garde au moins.
CLÉANTE.— Vous verrez que vous n'aurez pas sujet de vous en plaindre.
HARPAGON.— Vous ferez sagement. Valère, aide-moi à ceci. Ho çà, Maître Jacques,
77 Au XVIIe siècle, les verres ne sont pas sur la table où l'on mange; un domestique apporte un verre plein à un convive sur sa demande.
78 Siquenille (ou souquenille): «sorte de justaucorps fort long, fait de grosse toile, qu'on donne aux cochers et aux laquais pour conserver leurs habits» (Dictionnaire de l'Académie, 1694).
79 VAR. Oui, nigaude. Et vous, mon fils… (1682).
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approchez-vous, je vous ai gardé pour le dernier.
MAÎTRE JACQUES.— Est-ce à votre cocher, Monsieur, ou bien à votre cuisinier, que vous voulez parler; car je suis l'un et l'autre.
HARPAGON.— C'est à tous les deux.
MAÎTRE JACQUES.— Mais à qui des deux le premier?
HARPAGON.— Au cuisinier.
MAÎTRE JACQUES.— Attendez donc, s'il vous plaît.
(Il ôte sa casaque de cocher, et paraît vêtu en cuisinier.)
HARPAGON.— Quelle diantre de cérémonie est-ce là?
MAÎTRE JACQUES.— Vous n'avez qu'à parler.
HARPAGON.— Je me suis engagé, Maître Jacques, à donner ce soir à souper.
MAÎTRE JACQUES.— Grande merveille!
HARPAGON.— Dis-moi un peu, nous feras-tu bonne chère?
MAÎTRE JACQUES.— Oui, si vous me donnez bien de l'argent.
HARPAGON.— Que diable toujours de l'argent! Il semble qu'ils n'aient autre chose à dire, de l'argent, de l'argent, de l'argent. Ah! ils n'ont que ce mot à la bouche, de l'argent. Toujours parler d'argent. Voilà leur épée de chevet80, de l'argent.
VALÈRE.— Je n'ai jamais vu de réponse plus impertinente que celle-là. Voilà une belle merveille, que de faire bonne chère avec bien de l'argent. C'est une chose la plus aisée du monde, et il n'y a si pauvre esprit qui n'en fît bien autant: mais pour agir en habile homme, il faut parler de faire bonne chère avec peu d'argent.
MAÎTRE JACQUES.— Bonne chère avec peu d'argent!
VALÈRE.— Oui.
MAÎTRE JACQUES.— Par ma foi, Monsieur l'intendant, vous nous obligerez de nous faire voir ce secret, et de prendre mon office de cuisinier: aussi bien vous mêlez-vous céans d'être le factoton81.
HARPAGON.— Taisez-vous. Qu'est-ce qu'il nous faudra?
MAÎTRE JACQUES.— Voilà Monsieur votre intendant, qui vous fera bonne chère pour peu d'argent.
HARPAGON.— Haye. Je veux que tu me répondes.
MAÎTRE JACQUES.— Combien serez-vous de gens à table?
HARPAGON.— Nous serons huit ou dix; mais il ne faut prendre que huit. Quand il y a à manger pour huit, il y en a bien pour dix.
80 L'épée de chevet est celle qu'on garde à portée de la main durant la nuit; au figuré, c'est la grande ressource, le grand argument, le mot que l'on a toujours à la bouche.
81 Factoton: prononciation à la française de factotum. 27
VALÈRE.— Cela s'entend.
MAÎTRE JACQUES.— Hé bien, il faudra quatre grands potages, et cinq assiettes. Potages… Entrées…
HARPAGON.— Que diable, voilà pour traiter toute une ville entière.
MAÎTRE JACQUES.— Rôt…
HARPAGON, en lui mettant la main sur la bouche.— Ah traître, tu manges tout mon bien82.
MAÎTRE JACQUES.— Entremets…
HARPAGON.— Encore?
VALÈRE.— Est-ce que vous avez envie de faire crever tout le monde? Et Monsieur a-t-il invité des gens pour les assassiner à force de mangeaille? Allez-vous-en lire un peu les préceptes de la santé, et demander aux médecins s'il y a rien de plus préjudiciable à l'homme, que de manger avec excès.
HARPAGON.— Il a raison.
VALÈRE.— Apprenez, Maître Jacques, vous, et vos pareils, que c'est un coupe-gorge, qu'une table remplie de trop de viandes83; que pour se bien montrer ami de ceux que l'on invite, il faut que la frugalité règne dans les repas qu'on donne; et que suivant le dire d'un ancien, il faut manger pour vivre, et non pas vivre pour manger 84.
HARPAGON.— Ah que cela est bien dit! Approche, que je t'embrasse pour ce mot. Voilà la plus belle sentence que j'aie entendue de ma vie. Il faut vivre pour manger, et non pas manger pour vi… Non, ce n'est pas cela. Comment est-ce que tu dis?
VALÈRE.— Qu'il faut manger pour vivre, et non pas vivre pour manger.
HARPAGON.— Oui. Entends-tu? Qui est le grand homme qui a dit cela?
VALÈRE.— Je ne me souviens pas maintenant de son nom.
HARPAGON.— Souviens-toi de m'écrire ces mots. Je les veux faire graver en lettres d'or sur la cheminée de ma salle.
VALÈRE.— Je n'y manquerai pas. Et pour votre souper, vous n'avez qu'à me laisser faire.
82 VAR. MAÎTRE JACQUES.— Hé bien! il faudra quatre grands potages bien garnis, et cinq assiettes d'entrées. Potages: bisque, potage de perdrix aux choux verts, potage de santé, potage de canards aux navets. Entrées: fricassée de poulets, tourte de pigeonneaux, ris de veaux, boudin blanc, et morilles./ HARPAGON.— Que diable! voilà pour traiter toute une ville entière./ MAÎTRE JACQUES.— Rôt dans un grandissime bassin en pyramide: une grande longe de veau de rivière, trois faisans, trois poulardes grasses, douze pigeons de volière, douze poulets de grain, six lapereaux de garenne, douze perdreaux, deux douzaines de cailles, trois douzaines d'ortolans…/ HARPAGON, en lui mettant la main sur la bouche.— Ah! traître, tu manges tout mon bien. (1682).
83 Viandes, au sens général et vieilli du mot: aliments.
84 La sentence figure dans la Rhétorique à Herennius de Cicéron (IV, 38): Esse oportet ut vivas, non vivere ut edas; la pensée est attribuée à Socrate par Plutarque dans ses OEuvres morales («Comment il faut que les jeunes gens lisent les poètes», IV, fin) et par Aulu-Gelle dans ses Nuits attiques (XIX, 2).
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Je réglerai tout cela comme il faut.
HARPAGON.— Fais donc.
MAÎTRE JACQUES.— Tant mieux, j'en aurai moins de peine.
HARPAGON.— Il faudra de ces choses, dont on ne mange guère, et qui rassasient d'abord; quelque bon haricot bien gras, avec quelque pâté en pot bien garni de marrons85.
VALÈRE.— Reposez-vous sur moi.
HARPAGON.— Maintenant, Maître Jacques, il faut nettoyer mon carrosse.
MAÎTRE JACQUES.— Attendez. Ceci s'adresse au cocher. (Il remet sa casaque.) Vous dites…
HARPAGON.— Qu'il faut nettoyer mon carrosse, et tenir mes chevaux tous prêts pour conduire à la foire…
MAÎTRE JACQUES.— Vos chevaux, Monsieur? Ma foi, ils ne sont point du tout en état de marcher: je ne vous dirai point qu'ils sont sur la litière, les pauvres bêtes n'en ont point, et ce serait fort mal parler86: mais vous leur faites observer des jeûnes si austères, que ce ne sont plus rien que des idées ou des fantômes; des façons de chevaux87.
HARPAGON.— Les voilà bien malades, ils ne font rien.
MAÎTRE JACQUES.— Et pour ne faire rien88, Monsieur, est-ce qu'il ne faut rien manger? Il leur vaudrait bien mieux, les pauvres animaux, de travailler beaucoup, de manger de même. Cela me fend le coeur, de les voir ainsi exténués: car enfin j'ai une tendresse pour mes chevaux, qu'il me semble que c'est moi-même, quand je les vois pâtir; je m'ôte tous les jours pour eux les choses de la bouche; et c'est être, Monsieur, d'un naturel trop dur, que de n'avoir nulle pitié de son prochain.
HARPAGON.— Le travail ne sera pas grand, d'aller jusqu'à la foire.
MAÎTRE JACQUES.— Non, Monsieur, je n'ai pas le courage de les mener, et je ferais conscience de leur donner des coups de fouet en l'état où ils sont. Comment voudriez-vous qu'ils traînassent un carrosse, qu'ils ne peuvent pas se traîner eux-mêmes?
VALÈRE.— Monsieur, j'obligerai le voisin le Picard, à se charger de les conduire: aussi bien nous fera-t-il ici besoin pour apprêter le souper.
MAÎTRE JACQUES.— Soit. J'aime mieux encore qu'ils meurent sous la main d'un autre, que sous la mienne.
VALÈRE.— Maître Jacques fait bien le raisonnable.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur l'intendant fait bien le nécessaire.
HARPAGON.— Paix.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur, je ne saurais souffrir les flatteurs; et je vois que ce qu'il en
85 VAR. bien garni de marrons; là, que cela foisonne (1682).
86 VAR. Et ce serait mal parler. (1682).
87 VAR. ce ne sont plus rien que des fantômes, des façons de chevaux (1682)
88 Et pour ne faire rien: Sous prétexte qu'ils ne font rien…
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fait, que ses contrôles perpétuels sur le pain et le vin, le bois, le sel, et la chandelle, ne sont rien que pour vous gratter89, et vous faire sa cour. J'enrage de cela, et je suis fâché tous les jours d'entendre ce qu'on dit de vous: car enfin je me sens pour vous de la tendresse en dépit que j'en aie; et après mes chevaux, vous êtes la personne que j'aime le plus.
HARPAGON.— Pourrais-je savoir de vous, Maître Jacques, ce que l'on dit de moi?
MAÎTRE JACQUES.— Oui, Monsieur, si j'étais assuré que cela ne vous fâchât point.
HARPAGON.— Non, en aucune façon.
MAÎTRE JACQUES.— Pardonnez-moi; je sais fort bien que je vous mettrais en colère.
HARPAGON.— Point du tout; au contraire, c'est me faire plaisir, et je suis bien aise d'apprendre comme on parle de moi.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur, puisque vous le voulez, je vous dirai franchement qu'on se moque partout de vous; qu'on nous jette de tous côtés cent brocards à votre sujet; et que l'on n'est point plus ravi, que de vous tenir au cul et aux chausses90, et de faire sans cesse des contes de votre lésine. L'un dit que vous faites imprimer des almanachs particuliers, où vous faites doubler les quatre-temps, et les vigiles, afin de profiter des jeûnes, où vous obligez votre monde. L'autre, que vous avez toujours une querelle toute prête à faire à vos valets dans le temps des étrennes, ou de leur sortie d'avec vous, pour vous trouver une raison de ne leur donner rien. Celui-là conte qu'une fois vous fîtes assigner le chat d'un de vos voisins, pour vous avoir mangé un reste d'un gigot de mouton. Celui-ci, que l'on vous surprit une nuit, en venant dérober vous-même l'avoine de vos chevaux; et que votre cocher, qui était celui d'avant moi, vous donna dans l'obscurité je ne sais combien de coups de bâton dont vous ne voulûtes rien dire. Enfin voulez-vous que je vous dise, on ne saurait aller nulle part où l'on ne vous entende accommoder de toutes pièces91. Vous êtes la fable et la risée de tout le monde, et jamais on ne parle de vous, que sous les noms d'avare, de ladre, de vilain, et de fesse-mathieu92.
HARPAGON, en le battant.— Vous êtes un sot, un maraud, un coquin, et un impudent.
MAÎTRE JACQUES.— Hé bien, ne l'avais-je pas deviné? Vous ne m'avez pas voulu croire. Je vous l'avais bien dit que je vous fâcherais de vous dire la vérité.
HARPAGON.— Apprenez à parler.
SCÈNE II
MAÎTRE JACQUES, VALÈRE.
VALÈRE.— À ce que je puis voir, Maître Jacques, on paye mal votre franchise.
MAÎTRE JACQUES.— Morbleu, Monsieur le nouveau venu, qui faites l'homme d'importance, ce n'est pas votre affaire. Riez de vos coups de bâton quand on vous en donnera, et ne venez point rire des miens.
89 Pour vous gratter: pour vous flatter. Cf. ce que dit Mme Jourdain de Dorante et de son mari: «Il le gratte par où il se démange», dans Le Bourgeois gentilhomme, III, 4.
90 De vous tenir au cul et aux chausses: de vous empoigner, de se saisir de vous.
91 Où l'on ne vous entende accommoder de toutes pièces: où l'on ne vous ridiculise de la tête aux pieds.
92 Ces quatre termes sont tous synonymes d'avare.
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VALÈRE.— Ah, Monsieur Maître Jacques, ne vous fâchez pas, je vous prie.
MAÎTRE JACQUES.— Il file doux. Je veux faire le brave, et s'il est assez sot pour me craindre, le frotter quelque peu. Savez-vous bien, Monsieur le rieur, que je ne ris pas, moi; et que si vous m'échauffez la tête, je vous ferai rire d'une autre sorte?
(Maître Jacques pousse Valère jusques au bout du théâtre, en le menaçant.)
VALÈRE.— Eh doucement.
MAÎTRE JACQUES.— Comment, doucement? il ne me plaît pas, moi.
VALÈRE.— De grâce.
MAÎTRE JACQUES.— Vous êtes un impertinent.
VALÈRE.— Monsieur Maître Jacques.
MAÎTRE JACQUES.— Il n'y a point de Monsieur Maître Jacques pour un double93. Si je prends un bâton, je vous rosserai d'importance.
VALÈRE.— Comment, un bâton?
(Valère le fait reculer autant qu'il l'a fait.)
MAÎTRE JACQUES.— Eh je ne parle pas de cela.
VALÈRE.— Savez-vous bien, Monsieur le fat94, que je suis homme à vous rosser vous-même?
MAÎTRE JACQUES.— Je n'en doute pas.
VALÈRE.— Que vous n'êtes, pour tout potage, qu'un faquin de cuisinier?
MAÎTRE JACQUES.— Je le sais bien.
VALÈRE.— Et que vous ne me connaissez pas encore?
MAÎTRE JACQUES.— Pardonnez-moi.
VALÈRE.— Vous me rosserez, dites-vous?
MAÎTRE JACQUES.— Je le disais en raillant.
VALÈRE.— Et moi, je ne prends point de goût à votre raillerie. (Il lui donne des coups de bâton.) Apprenez que vous êtes un mauvais railleur.
MAÎTRE JACQUES.— Peste soit la sincérité, c'est un mauvais métier. Désormais j'y renonce, et je ne veux plus dire vrai. Passe encore pour mon maître, il a quelque droit de me battre: mais pour ce Monsieur l'intendant, je m'en vengerai si je puis.
SCÈNE III
FROSINE, MARIANE, MAÎTRE JACQUES.
93 Un double était une pièce valant deux deniers. La phrase signifie: Il n'y a pas de Monsieur Maître Jacques pour un sou, il n'y a pas de Monsieur Maître Jacques qui vaille.
94 Fat: sot.
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FROSINE.— Savez-vous, Maître Jacques, si votre maître est au logis?
MAÎTRE JACQUES.— Oui vraiment il y est, je ne le sais que trop.
FROSINE.— Dites-lui, je vous prie, que nous sommes ici95.
SCÈNE IV
MARIANE, FROSINE.
MARIANE.— Ah! que je suis, Frosine, dans un étrange état! et s'il faut dire ce que je sens, que j'appréhende cette vue!
FROSINE.— Mais pourquoi, et quelle est votre inquiétude?
MARIANE.— Hélas! me le demandez-vous? et ne vous figurez-vous point les alarmes d'une personne toute prête à voir le supplice où l'on veut l'attacher?
FROSINE.— Je vois bien que pour mourir agréablement, Harpagon n'est pas le supplice que vous voudriez embrasser; et je connais à votre mine, que le jeune blondin dont vous m'avez parlé, vous revient un peu dans l'esprit.
MARIANE.— Oui, c'est une chose, Frosine, dont je ne veux pas me défendre; et les visites respectueuses qu'il a rendues chez nous, ont fait, je vous l'avoue, quelque effet dans mon âme.
FROSINE.— Mais avez-vous su quel il est?
MARIANE.— Non, je ne sais point quel il est; mais je sais qu'il est fait d'un air à se faire aimer; que si l'on pouvait mettre les choses à mon choix, je le prendrais plutôt qu'un autre; et qu'il ne contribue pas peu à me faire trouver un tourment effroyable, dans l'époux qu'on veut me donner.
FROSINE.— Mon Dieu, tous ces blondins sont agréables, et débitent fort bien leur fait; mais la plupart sont gueux96 comme des rats; et il vaut mieux pour vous, de prendre un vieux mari, qui vous donne beaucoup de bien. Je vous avoue que les sens ne trouvent pas si bien leur compte du côté que je dis, et qu'il y a quelques petits dégoûts à essuyer avec un tel époux; mais cela n'est pas pour durer97; et sa mort, croyez-moi; vous mettra bientôt en état d'en prendre un plus aimable, qui réparera toutes choses.
MARIANE.— Mon Dieu, Frosine, c'est une étrange affaire, lorsque pour être heureuse, il faut souhaiter ou attendre le trépas de quelqu'un, et la mort ne suit pas tous les projets que nous faisons.
FROSINE.— Vous moquez-vous? Vous ne l'épousez qu'aux conditions de vous laisser veuve bientôt; et ce doit être là un des articles du contrat. Il serait bien impertinent de ne pas mourir dans trois mois! Le voici en propre personne.
MARIANE.— Ah Frosine, quelle figure!
95 VAR. Dans l'édition de 1682, la scène compte une réplique supplémentaire: «MAÎTRE JACQUES.— Ah! nous voilà pas mal».
96 Gueux: pauvres, sans un sou.
97 Cela n'est pas pour durer: cela ne devrait pas durer.
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SCÈNE V
HARPAGON, FROSINE, MARIANE.
HARPAGON.— Ne vous offensez pas, ma belle, si je viens à vous avec des lunettes. Je sais que vos appas frappent assez les yeux, sont assez visibles d'eux-mêmes, et qu'il n'est pas besoin de lunettes pour les apercevoir: mais enfin c'est avec des lunettes qu'on observe les astres, et je maintiens et garantis que vous êtes un astre, mais un astre, le plus bel astre qui soit dans le pays des astres. Frosine, elle ne répond mot, et ne témoigne, ce me semble, aucune joie de me voir.
FROSINE.— C'est qu'elle est encore toute surprise; et puis les filles ont toujours honte à témoigner d'abord ce qu'elles ont dans l'âme.
HARPAGON.— Tu as raison. Voilà, belle mignonne, ma fille, qui vient vous saluer.
SCÈNE VI
ÉLISE, HARPAGON, MARIANE, FROSINE.
MARIANE.— Je m'acquitte bien tard, Madame, d'une telle visite.
ÉLISE.— Vous avez fait, Madame, ce que je devais faire, et c'était à moi de vous prévenir98.
HARPAGON.— Vous voyez qu'elle est grande; mais mauvaise herbe croît toujours.
MARIANE bas à Frosine.— Ô l'homme déplaisant!
HARPAGON.— Que dit la belle?
FROSINE.— Qu'elle vous trouve admirable.
HARPAGON.— C'est trop d'honneur que vous me faites, adorable mignonne.
MARIANE à part.— Quel animal!
HARPAGON.— Je vous suis trop obligé de ces sentiments.
MARIANE à part.— Je n'y puis plus tenir.
HARPAGON.— Voici mon fils aussi, qui vous vient faire la révérence.
MARIANE à part à Frosine.— Ah! Frosine, quelle rencontre! C'est justement celui dont je t'ai parlé.
FROSINE à Mariane.— L'aventure est merveilleuse.
HARPAGON.— Je vois que vous vous étonnez de me voir de si grands enfants; mais je serai bientôt défait et de l'un, et de l'autre.
SCÈNE VII
CLÉANTE, HARPAGON, ÉLISE, MARIANE, FROSINE.
98 De vous prévenir: de vous devancer.
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CLÉANTE.— Madame, à vous dire le vrai, c'est ici une aventure où sans doute99 je ne m'attendais pas; et mon père ne m'a pas peu surpris, lorsqu'il m'a dit tantôt le dessein qu'il avait formé.
MARIANE.— Je puis dire la même chose. C'est une rencontre imprévue qui m'a surprise autant que vous; et je n'étais point préparée à une pareille aventure.
CLÉANTE.— Il est vrai que mon père, Madame, ne peut pas faire un plus beau choix, et que ce m'est une sensible joie, que l'honneur de vous voir: mais avec tout cela, je ne vous assurerai point que je me réjouis du dessein où vous pourriez être de devenir ma belle-mère. Le compliment, je vous l'avoue, est trop difficile pour moi; et c'est un titre, s'il vous plaît, que je ne vous souhaite point. Ce discours paraîtra brutal aux yeux de quelques-uns; mais je suis assuré que vous serez personne à le prendre comme il faudra. Que c'est un mariage, Madame, où vous vous imaginez bien que je dois avoir de la répugnance; que vous n'ignorez pas, sachant ce que je suis, comme il choque mes intérêts; et que vous voulez bien enfin que je vous dise, avec la permission de mon père, que si les choses dépendaient de moi, cet hymen100 ne se ferait point.
HARPAGON.— Voilà un compliment bien impertinent. Quelle belle confession à lui faire!
MARIANE.— Et moi, pour vous répondre, j'ai à vous dire que les choses sont fort égales; et que si vous auriez de la répugnance à me voir votre belle-mère, je n'en aurais pas moins sans doute101 à vous voir mon beau-fils. Ne croyez pas, je vous prie, que ce soit moi qui cherche à vous donner cette inquiétude. Je serais fort fâchée de vous causer du déplaisir; et si je ne m'y vois forcée par une puissance absolue, je vous donne ma parole, que je ne consentirai point au mariage qui vous chagrine.
HARPAGON.— Elle a raison. A sot compliment, il faut une réponse de même. Je vous demande pardon, ma belle, de l'impertinence de mon fils. C'est un jeune sot, qui ne sait pas encore la conséquence des paroles qu'il dit.
MARIANE.— Je vous promets que ce qu'il m'a dit ne m'a point du tout offensée; au contraire, il m'a fait plaisir de m'expliquer ainsi ses véritables sentiments. J'aime de lui un aveu de la sorte; et s'il avait parlé d'autre façon, je l'en estimerais bien moins.
HARPAGON.— C'est beaucoup de bonté à vous, de vouloir ainsi excuser ses fautes. Le temps le rendra plus sage, et vous verrez qu'il changera de sentiments.
CLÉANTE.— Non, mon père, je ne suis point capable d'en changer; et je prie instamment Madame de le croire.
HARPAGON.— Mais voyez quelle extravagance! Il continue encore plus fort.
CLÉANTE.— Voulez-vous que je trahisse mon coeur?
HARPAGON.— Encore? Avez-vous envie102 de changer de discours?
CLÉANTE.— Hé bien, puisque vous voulez que je parle d'autre façon; souffrez, Madame, que je me mette ici à la place de mon père; et que je vous avoue, que je n'ai rien vu dans le monde de si charmant que vous; que je ne conçois rien d'égal au bonheur de vous plaire; et que le titre de votre époux est une gloire, une félicité, que je préférerais aux destinées des plus grands princes de la terre. Oui, Madame, le bonheur de vous posséder est à mes
99 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
100 Hymen: mariage.
101 Sans doute: assurément.
102 Avez-vous envie…: Voulez-vous bien changer de discours?
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regards la plus belle de toutes les fortunes; c'est où j'attache toute mon ambition. Il n'y a rien que je ne sois capable de faire pour une conquête si précieuse; et les obstacles les plus puissants…
HARPAGON.— Doucement, mon fils, s'il vous plaît.
CLÉANTE.— C'est un compliment que je fais pour vous à Madame.
HARPAGON.— Mon Dieu, j'ai une langue pour m'expliquer moi-même, et je n'ai pas besoin d'un procureur103 comme vous. Allons, donnez des sièges.
FROSINE.— Non, il vaut mieux que de ce pas nous allions à la foire, afin d'en revenir plus tôt, et d'avoir tout le temps ensuite de vous entretenir.
HARPAGON.— Qu'on mette donc les chevaux au carrosse. Je vous prie de m'excuser, ma belle, si je n'ai pas songé à vous donner un peu de collation avant que de partir.
CLÉANTE.— J'y ai pourvu, mon père, et j'ai fait apporter ici quelques bassins d'oranges de la Chine, de citrons doux, et de confitures, que j'ai envoyé quérir de votre part.
HARPAGON bas à Valère.— Valère!
VALÈRE à Harpagon.— Il a perdu le sens.
CLÉANTE.— Est-ce que vous trouvez, mon père, que ce ne soit pas assez? Madame aura la bonté d'excuser cela, s'il lui plaît.
MARIANE.— C'est une chose qui n'était pas nécessaire.
CLÉANTE.— Avez-vous jamais vu, Madame, un diamant plus vif que celui que vous voyez que mon père a au doigt?
MARIANE.— Il est vrai qu'il brille beaucoup.
CLÉANTE. Il l'ôte du doigt de son père, et le donne à Mariane.— Il faut que vous le voyiez de près.
MARIANE.— Il est fort beau, sans doute104, et jette quantité de feux.
CLÉANTE. Il se met au devant de Mariane, qui le veut rendre.— Nenni, Madame105, il est en de trop belles mains. C'est un présent que mon père vous a fait106.
HARPAGON.— Moi?
CLÉANTE.— N'est-il pas vrai, mon père, que vous voulez que Madame le garde pour l'amour de vous?
HARPAGON à part à son fils.— Comment?
CLÉANTE.— Belle demande. Il me fait signe de vous le faire accepter.
MARIANE.— Je ne veux point…
103 VAR. Et je n'ai pas besoin d'un interprète comme vous (1682).
104 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
105 VAR. Non, Madame (1682).
106 VAR. C'est un présent que mon père vous fait. (1682).
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CLÉANTE.— Vous moquez-vous? Il n'a garde de le reprendre.
HARPAGON à part..— J'enrage!
MARIANE.— Ce serait…
CLÉANTE en empêchant toujours Mariane de rendre la bague.— Non, vous dis-je, c'est l'offenser.
MARIANE.— De grâce…
CLÉANTE.— Point du tout.
HARPAGON à part..— Peste soit…
CLÉANTE.— Le voilà qui se scandalise de votre refus.
HARPAGON, bas à son fils.— Ah, traître!
CLÉANTE.— Vous voyez qu'il se désespère.
HARPAGON bas à son fils, en le menaçant..— Bourreau que tu es!
CLÉANTE.— Mon père, ce n'est pas ma faute. Je fais ce que je puis pour l'obliger à la garder, mais elle est obstinée.
HARPAGON bas à son fils, avec emportement..— Pendard!
CLÉANTE.— Vous êtes cause, Madame, que mon père me querelle.
HARPAGON bas à son fils, avec les mêmes grimaces.— Le coquin!
CLÉANTE.— Vous le ferez tomber malade. De grâce, Madame, ne résistez point davantage.
FROSINE.— Mon Dieu, que de façons! Gardez la bague, puisque Monsieur le veut.
MARIANE.— Pour ne vous point mettre en colère, je la garde maintenant; et je prendrai un autre temps pour vous la rendre.
SCÈNE VIII
HARPAGON, MARIANE, FROSINE, CLÉANTE, BRINDAVOINE, ÉLISE.
BRINDAVOINE.— Monsieur, il y a là un homme qui veut vous parler.
HARPAGON.— Dis-lui que je suis empêché, et qu'il revienne une autre fois.
BRINDAVOINE.— Il dit qu'il vous apporte de l'argent.
HARPAGON.— Je vous demande pardon. Je reviens tout à l'heure107.
SCÈNE IX
107 Tout à l'heure: immédiatement.
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HARPAGON, MARIANE, CLÉANTE, ÉLISE, FROSINE, LA MERLUCHE.
LA MERLUCHE. Il vient en courant, et fait tomber Harpagon.— Monsieur…
HARPAGON.— Ah, je suis mort!
CLÉANTE.— Qu'est-ce, mon père? Vous êtes-vous fait mal?
HARPAGON.— Le traître assurément a reçu de l'argent de mes débiteurs, pour me faire rompre le cou.
VALÈRE.— Cela ne sera rien.
LA MERLUCHE.— Monsieur, je vous demande pardon, je croyais bien faire d'accourir vite.
HARPAGON.— Que viens-tu faire ici, bourreau?
LA MERLUCHE.— Vous dire que vos deux chevaux sont déferrés.
HARPAGON.— Qu'on les mène promptement chez le maréchal.
CLÉANTE.— En attendant qu'ils soient ferrés, je vais faire pour vous, mon père, les honneurs de votre logis, et conduire Madame dans le jardin, où je ferai porter la collation.
HARPAGON.— Valère, aie un peu l'oeil à tout cela; et prends soin, je te prie, de m'en sauver le plus que tu pourras, pour le renvoyer au marchand.
VALÈRE.— C'est assez.
HARPAGON.— Ô fils impertinent, as-tu envie de me ruiner!
ACTE IV, SCÈNE PREMIÈRE
CLÉANTE, MARIANE, ÉLISE, FROSINE.
CLÉANTE.— Rentrons ici, nous serons beaucoup mieux. Il n'y a plus autour de nous personne de suspect, et nous pouvons parler librement.
ÉLISE.— Oui, Madame, mon frère m'a fait confidence de la passion qu'il a pour vous. Je sais les chagrins et les déplaisirs que sont capables de causer de pareilles traverses108; et c'est, je vous assure, avec une tendresse extrême que je m'intéresse à votre aventure.
MARIANE.— C'est une douce consolation, que de voir dans ses intérêts une personne comme vous; et je vous conjure, Madame, de me garder toujours cette généreuse amitié, si capable de m'adoucir les cruautés de la fortune.
FROSINE.— Vous êtes, par ma foi, de malheureuses gens l'un et l'autre, de ne m'avoir point avant tout ceci, avertie de votre affaire! Je vous aurais sans doute détourné109 cette inquiétude, et n'aurais point amené les choses où l'on voit qu'elles sont.
CLÉANTE.— Que veux-tu? c'est ma mauvaise destinée qui l'a voulu ainsi. Mais, belle Mariane, quelles résolutions sont les vôtres?
MARIANE.— Hélas, suis-je en pouvoir de faire des résolutions! Et dans la dépendance où je
108 Traverses: difficultés, afflictions.
109 J'aurais détourné: j'aurais éloigné, écarté.
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me vois, puis-je former que des souhaits110?
CLÉANTE.— Point d'autre appui pour moi dans votre coeur que de simples souhaits? Point de pitié officieuse111? Point de secourable bonté? Point d'affection agissante?
MARIANE.— Que saurais-je vous dire? Mettez-vous en ma place, et voyez ce que je puis faire. Avisez, ordonnez vous-même; je m'en remets à vous; et je vous crois trop raisonnable, pour vouloir exiger de moi, que ce qui peut112 m'être permis par l'honneur et la bienséance.
CLÉANTE.— Hélas, où me réduisez-vous, que de me renvoyer à ce que voudront me permettre les fâcheux sentiments d'un rigoureux honneur, et d'une scrupuleuse bienséance!
MARIANE.— Mais que voulez-vous que je fasse? Quand je pourrais passer sur quantité d'égards où notre sexe est obligé, j'ai de la considération pour ma mère. Elle m'a toujours élevée avec une tendresse extrême, et je ne saurais me résoudre à lui donner du déplaisir. Faites, agissez auprès d'elle. Employez tous vos soins à gagner son esprit; vous pouvez faire et dire tout ce que vous voudrez, je vous en donne la licence; et s'il ne tient qu'à me déclarer en votre faveur, je veux bien consentir à lui faire un aveu moi-même, de tout ce que je sens pour vous.
CLÉANTE.— Frosine, ma pauvre Frosine, voudrais-tu nous servir?
FROSINE.— Par ma foi, faut-il demander? Je le voudrais de tout mon coeur. Vous savez que de mon naturel, je suis assez humaine. Le Ciel ne m'a point fait l'âme de bronze; et je n'ai que trop de tendresse à rendre de petits services, quand je vois des gens qui s'entre-aiment en tout bien, et en tout honneur. Que pourrions-nous faire à ceci?
CLÉANTE.— Songe un peu, je te prie.
MARIANE.— Ouvre-nous des lumières.
ÉLISE.— Trouve quelque invention pour rompre ce que tu as fait.
FROSINE.— Ceci est assez difficile. Pour votre mère, elle n'est pas tout à fait déraisonnable, et peut-être pourrait-on la gagner, et la résoudre à transporter au fils le don qu'elle veut faire au père. Mais le mal que j'y trouve, c'est que votre père est votre père.
CLÉANTE.— Cela s'entend.
FROSINE.— Je veux dire qu'il conservera du dépit, si l'on montre qu'on le refuse; et qu'il ne sera point d'humeur ensuite à donner son consentement à votre mariage. Il faudrait, pour bien faire, que le refus vînt de lui-même; et tâcher par quelque moyen de le dégoûter de votre personne.
CLÉANTE.— Tu as raison.
FROSINE.— Oui, j'ai raison, je le sais bien. C'est là ce qu'il faudrait; mais le diantre113 est d'en pouvoir trouver les moyens. Attendez; si nous avions quelque femme un peu sur l'âge, qui fût de mon talent, et jouât assez bien pour contrefaire une dame de qualité, par le moyen
110 Que des souhaits: autre chose que des souhaits.
111 Pitié officieuse: pitié serviable, efficace.
112 Pour vouloir exiger de moi que ce qui peut: pour vouloir exiger de moi autre chose que ce qui peut…
113 Le diantre est: le diable est, la difficulté est…
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d'un train114 fait à la hâte, et d'un bizarre nom de marquise, ou de vicomtesse, que nous supposerions de la basse Bretagne; j'aurais assez d'adresse pour faire accroire à votre père que ce serait une personne riche, outre ses maisons, de cent mille écus en argent comptant; qu'elle serait éperdument amoureuse de lui, et souhaiterait de se voir sa femme, jusqu'à lui donner tout son bien par contrat de mariage; et je ne doute point qu'il ne prêtât l'oreille à la proposition; car enfin, il vous aime fort, je le sais: mais il aime un peu plus l'argent; et quand ébloui de ce leurre, il aurait une fois consenti à ce qui vous touche, il importerait peu ensuite qu'il se désabusât, en venant à vouloir voir clair aux effets115 de notre marquise.
CLÉANTE.— Tout cela est fort bien pensé.
FROSINE.— Laissez-moi faire. Je viens de me ressouvenir d'une de mes amies, qui sera notre fait.
CLÉANTE.— Sois assurée, Frosine, de ma reconnaissance, si tu viens à bout de la chose: mais, charmante Mariane, commençons, je vous prie, par gagner votre mère; c'est toujours beaucoup faire, que de rompre ce mariage. Faites-y de votre part, je vous en conjure, tous les efforts qu'il vous sera possible. Servez-vous de tout le pouvoir que vous donne sur elle cette amitié qu'elle a pour vous. Déployez sans réserve les grâces éloquentes, les charmes tout-puissants que le Ciel a placés dans vos yeux et dans votre bouche; et n'oubliez rien, s'il vous plaît, de ces tendres paroles, de ces douces prières, et de ces caresses touchantes à qui je suis persuadé qu'on ne saurait rien refuser.
MARIANE.— J'y ferai tout ce que je puis, et n'oublierai aucune chose.
SCÈNE II
HARPAGON, CLÉANTE, MARIANE, ÉLISE, FROSINE.
HARPAGON.— Ouais! mon fils baise la main de sa prétendue belle-mère116, et sa prétendue belle-mère ne s'en défend pas fort. Y aurait-il quelque mystère là-dessous?
ÉLISE.— Voilà mon père.
HARPAGON.— Le carrosse est tout prêt. Vous pouvez partir quand il vous plaira.
CLÉANTE.— Puisque vous n'y allez pas, mon père, je m'en vais les conduire.
HARPAGON.— Non, demeurez. Elles iront bien toutes seules; et j'ai besoin de vous.
SCÈNE III
HARPAGON, CLÉANTE.
HARPAGON.— Ô çà, intérêt de belle-mère à part, que te semble à toi de cette personne?
CLÉANTE.— Ce qui m'en semble?
HARPAGON.— Oui, de son air, de sa taille, de sa beauté, de son esprit?
CLÉANTE.— Là, là.
114 Un train: un équipage, des habits, mais aussi une suite de quelques serviteurs.
115 Aux effets: aux biens, aux possessions.
116 Sa prétendue belle-mère: sa future belle-mère.
39
HARPAGON.— Mais encore?
CLÉANTE.— À vous en parler franchement, je ne l'ai pas trouvée ici ce que je l'avais crue. Son air est de franche coquette; sa taille est assez gauche, sa beauté très médiocre, et son esprit des plus communs. Ne croyez pas que ce soit, mon père, pour vous en dégoûter; car belle-mère pour belle-mère, j'aime autant celle-là qu'une autre.
HARPAGON.— Tu lui disais tantôt pourtant…
CLÉANTE.— Je lui ai dit quelques douceurs en votre nom, mais c'était pour vous plaire.
HARPAGON.— Si bien donc que tu n'aurais pas d'inclination pour elle?
CLÉANTE.— Moi? point du tout.
HARPAGON.— J'en suis fâché: car cela rompt une pensée qui m'était venue dans l'esprit. J'ai fait, en la voyant ici, réflexion sur mon âge; et j'ai songé qu'on pourra trouver à redire, de me voir marier à une si jeune personne117. Cette considération m'en faisait quitter le dessein; et comme je l'ai fait demander, et que je suis pour elle engagé de parole, je te l'aurais donnée, sans l'aversion que tu témoignes.
CLÉANTE.— À moi?
HARPAGON.— À toi.
CLÉANTE.— En mariage?
HARPAGON.— En mariage.
CLÉANTE.— Écoutez, il est vrai qu'elle n'est pas fort à mon goût; mais pour vous faire plaisir, mon père, je me résoudrai à l'épouser, si vous voulez.
HARPAGON.— Moi? je suis plus raisonnable que tu ne penses. Je ne veux point forcer ton inclination.
CLÉANTE.— Pardonnez-moi; je me ferai cet effort pour l'amour de vous.
HARPAGON.— Non, non, un mariage ne saurait être heureux, où l'inclination n'est pas.
CLÉANTE.— C'est une chose, mon père, qui peut-être viendra ensuite; et l'on dit que l'amour est souvent un fruit du mariage.
HARPAGON.— Non, du côté de l'homme on ne doit point risquer l'affaire, et ce sont des suites fâcheuses, où je n'ai garde de me commettre. Si tu avais senti quelque inclination pour elle, à la bonne heure, je te l'aurais fait épouser, au lieu de moi; mais cela n'étant pas, je suivrai mon premier dessein, et je l'épouserai moi-même.
CLÉANTE.— Hé bien, mon père, puisque les choses sont ainsi, il faut vous découvrir mon coeur, il faut vous révéler notre secret. La vérité est que je l'aime, depuis un jour que je la vis dans une promenade; que mon dessein était tantôt de vous la demander pour femme; et que rien ne m'a retenu, que la déclaration de vos sentiments, et la crainte de vous déplaire.
HARPAGON.— Lui avez-vous rendu visite?
CLÉANTE.— Oui, mon père.
117 VAR. Me voir marier à une jeune personne. (1682).
40
HARPAGON.— Beaucoup de fois?
CLÉANTE.— Assez, pour le temps qu'il y a.
HARPAGON.— Vous a-t-on bien reçu?
CLÉANTE.— Fort bien; mais sans savoir qui j'étais; et c'est ce qui a fait tantôt la surprise de Mariane.
HARPAGON.— Lui avez-vous déclaré votre passion, et le dessein où vous étiez de l'épouser?
CLÉANTE.— Sans doute118; et même j'en avais fait à sa mère quelque peu d'ouverture.
HARPAGON.— A-t-elle écouté, pour sa fille, votre proposition?
CLÉANTE.— Oui, fort civilement.
HARPAGON.— Et la fille correspond-elle fort à votre amour?
CLÉANTE.— Si j'en dois croire les apparences, je me persuade, mon père, qu'elle a quelque bonté pour moi.
HARPAGON.— Je suis bien aise d'avoir appris un tel secret, et voilà justement ce que je demandais. Oh sus, mon fils, savez-vous ce qu'il y a? c'est qu'il faut songer, s'il vous plaît, à vous défaire de votre amour; à cesser toutes vos poursuites auprès d'une personne que je prétends pour moi; et à vous marier dans peu avec celle qu'on vous destine.
CLÉANTE.— Oui, mon père, c'est ainsi que vous me jouez! Hé bien, puisque les choses en sont venues là, je vous déclare, moi, que je ne quitterai point la passion que j'ai pour Mariane; qu'il n'y a point d'extrémité où je ne m'abandonne, pour vous disputer sa conquête; et que si vous avez pour vous le consentement d'une mère, j'aurai d'autres secours, peut-être, qui combattront pour moi.
HARPAGON.— Comment, pendard, tu as l'audace d'aller sur mes brisées?
CLÉANTE.— C'est vous qui allez sur les miennes; et je suis le premier en date.
HARPAGON.— Ne suis-je pas ton père? et ne me dois-tu pas respect?
CLÉANTE.— Ce ne sont point ici des choses où les enfants soient obligés de déférer aux pères; et l'amour ne connaît personne.
HARPAGON.— Je te ferai bien me connaître, avec de bons coups de bâton.
CLÉANTE.— Toutes vos menaces ne feront rien.
HARPAGON.— Tu renonceras à Mariane.
CLÉANTE.— Point du tout.
HARPAGON.— Donnez-moi un bâton tout à l'heure119.
SCÈNE IV
118 Sans doute: assurément.
119 Tout à l'heure: immédiatement.
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MAÎTRE JACQUES, HARPAGON, CLÉANTE.
MAÎTRE JACQUES.— Eh, eh, eh, Messieurs, qu'est-ce ci? à quoi songez-vous?
CLÉANTE.— Je me moque de cela.
MAÎTRE JACQUES.— Ah, Monsieur, doucement.
HARPAGON.— Me parler avec cette impudence!
MAÎTRE JACQUES.— Ah, Monsieur, de grâce.
CLÉANTE.— Je n'en démordrai point.
MAÎTRE JACQUES.— Hé quoi, à votre père?
HARPAGON.— Laisse-moi faire.
MAÎTRE JACQUES.— Hé quoi, à votre fils? Encore passe pour moi.
HARPAGON.— Je te veux faire toi-même, Maître Jacques, juge de cette affaire, pour montrer comme j'ai raison.
MAÎTRE JACQUES.— J'y consens. Éloignez-vous un peu.
HARPAGON.— J'aime une fille, que je veux épouser; et le pendard a l'insolence de l'aimer avec moi, et d'y prétendre malgré mes ordres.
MAÎTRE JACQUES.— Ah! il a tort.
HARPAGON.— N'est-ce pas une chose épouvantable, qu'un fils qui veut entrer en concurrence avec son père? et ne doit il pas, par respect, s'abstenir de toucher à mes inclinations?
MAÎTRE JACQUES.— Vous avez raison. Laissez-moi lui parler, et demeurez là.
(Il vient trouver Cléante à l'autre bout du théâtre.)
CLÉANTE.— Hé bien oui, puisqu'il veut te choisir pour juge, je n'y recule point; il ne m'importe qui ce soit; et je veux bien aussi me rapporter à toi, Maître Jacques, de notre différend.
MAÎTRE JACQUES.— C'est beaucoup d'honneur que vous me faites.
CLÉANTE.— Je suis épris d'une jeune personne qui répond à mes voeux, et reçoit tendrement les offres de ma foi; et mon père s'avise de venir troubler notre amour, par la demande qu'il en fait faire.
MAÎTRE JACQUES.— Il a tort assurément.
CLÉANTE.— N'a-t-il point de honte, à son âge, de songer à se marier? lui sied-il bien d'être encore amoureux? et ne devrait-il pas laisser cette occupation aux jeunes gens?
MAÎTRE JACQUES.— Vous avez raison, il se moque. Laissez-moi lui dire deux mots. (Il revient à Harpagon.) Hé bien, votre fils n'est pas si étrange que vous le dites, et il se met à la raison. Il dit qu'il sait le respect qu'il vous doit, qu'il ne s'est emporté que dans la première chaleur, et qu'il ne fera point refus de se soumettre à ce qu'il vous plaira, pourvu que vous vouliez le traiter mieux que vous ne faites, et lui donner quelque personne en mariage, dont il ait lieu d'être content.
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HARPAGON.— Ah, dis-lui, Maître Jacques, que moyennant cela, il pourra espérer toutes choses de moi; et que hors Mariane, je lui laisse la liberté de choisir celle qu'il voudra.
MAÎTRE JACQUES. Il va au fils.— Laissez-moi faire. Hé bien, votre père n'est pas si déraisonnable que vous le faites; et il m'a témoigné que ce sont vos emportements qui l'ont mis en colère; qu'il n'en veut seulement qu'à votre manière d'agir, et qu'il sera fort disposé à vous accorder ce que vous souhaitez, pourvu que vous vouliez vous y prendre par la douceur, et lui rendre les déférences, les respects, et les soumissions qu'un fils doit à son père.
CLÉANTE.— Ah, Maître Jacques, tu lui peux assurer, que s'il m'accorde Mariane, il me verra toujours le plus soumis de tous les hommes; et que jamais je ne ferai aucune chose que par ses volontés.
MAÎTRE JACQUES.— Cela est fait. Il consent à ce que vous dites.
HARPAGON.— Voilà qui va le mieux du monde.
MAÎTRE JACQUES.— Tout est conclu. Il est content de vos promesses.
CLÉANTE.— Le Ciel en soit loué.
MAÎTRE JACQUES.— Messieurs, vous n'avez qu'à parler ensemble: vous voilà d'accord maintenant; et vous alliez vous quereller, faute de vous entendre.
CLÉANTE.— Mon pauvre Maître Jacques, je te serai obligé toute ma vie.
MAÎTRE JACQUES.— Il n'y a pas de quoi, Monsieur.
HARPAGON.— Tu m'as fait plaisir, Maître Jacques, et cela mérite une récompense. Va, je m'en souviendrai, je t'assure. (Il tire son mouchoir de sa poche; ce qui fait croire à maître Jacques qu'il va lui donner quelque chose.)
MAÎTRE JACQUES.— Je vous baise les mains.
SCÈNE V
CLÉANTE, HARPAGON.
CLÉANTE.— Je vous demande pardon, mon père, de l'emportement que j'ai fait paraître.
HARPAGON.— Cela n'est rien.
CLÉANTE.— Je vous assure que j'en ai tous les regrets du monde.
HARPAGON.— Et moi, j'ai toutes les joies du monde de te voir raisonnable.
CLÉANTE.— Quelle bonté à vous, d'oublier si vite ma faute!
HARPAGON.— On oublie aisément les fautes des enfants, lorsqu'ils rentrent dans leur devoir.
CLÉANTE.— Quoi, ne garder aucun ressentiment de toutes mes extravagances?
HARPAGON.— C'est une chose où tu m'obliges, par la soumission et le respect où tu te
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ranges.
CLÉANTE.— Je vous promets, mon père, que jusques au tombeau, je conserverai dans mon coeur le souvenir de vos bontés.
HARPAGON.— Et moi, je te promets qu'il n'y aura aucune chose, que de moi tu n'obtiennes120.
CLÉANTE.— Ah! mon père, je ne vous demande plus rien; et c'est m'avoir assez donné, que de me donner Mariane.
HARPAGON.— Comment?
CLÉANTE.— Je dis, mon père, que je suis trop content de vous; et que je trouve toutes choses dans la bonté que vous avez de m'accorder Mariane.
HARPAGON.— Qui est-ce qui parle de t'accorder Mariane?
CLÉANTE.— Vous, mon père.
HARPAGON.— Moi?
CLÉANTE.— Sans doute121.
HARPAGON.— Comment? C'est toi qui as promis d'y renoncer?
CLÉANTE.— Moi, y renoncer?
HARPAGON.— Oui.
CLÉANTE.— Point du tout.
HARPAGON.— Tu ne t'es pas départi d'y prétendre?
CLÉANTE.— Au contraire, j'y suis porté plus que jamais.
HARPAGON.— Quoi, pendard, derechef?
CLÉANTE.— Rien ne me peut changer.
HARPAGON.— Laisse-moi faire, traître.
CLÉANTE.— Faites tout ce qu'il vous plaira.
HARPAGON.— Je te défends de me jamais voir.
CLÉANTE.— À la bonne heure.
HARPAGON.— Je t'abandonne.
CLÉANTE.— Abandonnez.
HARPAGON.— Je te renonce pour mon fils.
CLÉANTE.— Soit.
120 VAR. Aucune chose que tu n'obtiennes de moi. (1682).
121 Sans doute: assurément.
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HARPAGON.— Je te déshérite.
CLÉANTE.— Tout ce que vous voudrez.
HARPAGON.— Et je te donne ma malédiction.
CLÉANTE.— Je n'ai que faire de vos dons.
SCÈNE VI
LA FLÈCHE, CLÉANTE.
LA FLÈCHE sortant du jardin, avec une cassette.— Ah, Monsieur, que je vous trouve à propos! Suivez-moi vite.
CLÉANTE.— Qu'y a-t-il?
LA FLÈCHE.— Suivez-moi, vous dis-je, nous sommes bien.
CLÉANTE.— Comment?
LA FLÈCHE.— Voici votre affaire.
CLÉANTE.— Quoi?
LA FLÈCHE.— J'ai gagné ceci tout le jour.
CLÉANTE.— Qu'est-ce que c'est?
LA FLÈCHE.— Le trésor de votre père, que j'ai attrapé.
CLÉANTE.— Comment as-tu fait?
LA FLÈCHE.— Vous saurez tout. Sauvons-nous, je l'entends crier.
SCÈNE VII
HARPAGON. Il crie au voleur dès le jardin, et vient sans chapeau..— Au voleur, au voleur, à l'assassin, au meurtrier. Justice, juste Ciel. Je suis perdu, je suis assassiné, on m'a coupé la gorge, on m'a dérobé mon argent. Qui peut-ce être? qu'est-il devenu? où est-il? où se cache-t-il? que ferai-je pour le trouver? où courir? où ne pas courir? n'est-il point là? n'est-il point ici? qui est-ce? Arrête. Rends-moi mon argent, coquin… (Il se prend lui-même le bras.) Ah, c'est moi. Mon esprit est troublé, et j'ignore où je suis, qui je suis, et ce que je fais. Hélas, mon pauvre argent, mon pauvre argent, mon cher ami, on m'a privé de toi; et puisque tu m'es enlevé, j'ai perdu mon support, ma consolation, ma joie, tout est fini pour moi, et je n'ai plus que faire au monde. Sans toi, il m'est impossible de vivre. C'en est fait, je n'en puis plus, je me meurs, je suis mort, je suis enterré. N'y a-t-il personne qui veuille me ressusciter, en me rendant mon cher argent, ou en m'apprenant qui l'a pris? Euh? que dites-vous? Ce n'est personne. Il faut, qui que ce soit qui ait fait le coup, qu'avec beaucoup de soin on ait épié l'heure; et l'on a choisi122 justement le temps que je parlais à mon traître de fils. Sortons. Je veux aller quérir la justice, et faire donner la question à toute ma maison123; à servantes, à valets, à fils, à fille, et à moi aussi. Que de gens assemblés! Je ne jette mes
122 VAR. on ait épié l'heure; l'on a choisi (1682).
123 VAR. faire donner la question à toute la maison (1682).
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regards sur personne, qui ne me donne des soupçons, et tout me semble mon voleur. Eh? de quoi est-ce qu'on parle là? de celui qui m'a dérobé? Quel bruit fait-on là-haut? est-ce mon voleur qui y est? De grâce, si l'on sait des nouvelles de mon voleur, je supplie que l'on m'en dise. N'est-il point caché là parmi vous? Ils me regardent tous, et se mettent à rire. Vous verrez qu'ils ont part, sans doute124, au vol que l'on m'a fait. Allons vite, des commissaires, des archers, des prévôts, des juges, des gênes125, des potences, et des bourreaux. Je veux faire pendre tout le monde; et si je ne retrouve mon argent, je me pendrai moi-même après.
ACTE V, SCÈNE PREMIÈRE
HARPAGON, LE COMMISSAIRE, son CLERC.
LE COMMISSAIRE.— Laissez-moi faire. Je sais mon métier, Dieu merci. Ce n'est pas d'aujourd'hui que je me mêle de découvrir des vols; et je voudrais avoir autant de sacs de mille francs, que j'ai fait pendre de personnes126.
HARPAGON.— Tous les magistrats sont intéressés à prendre cette affaire en main; et si l'on ne me fait retrouver mon argent, je demanderai justice de la justice.
LE COMMISSAIRE.— Il faut faire toutes les poursuites requises. Vous dites qu'il y avait dans cette cassette ?
HARPAGON.— Dix mille écus bien comptés.
LE COMMISSAIRE.— Dix mille écus!
HARPAGON.— Dix mille écus.
LE COMMISSAIRE.— Le vol est considérable.
HARPAGON.— Il n'y a point de supplice assez grand pour l'énormité de ce crime; et s'il demeure impuni, les choses les plus sacrées ne sont plus en sûreté.
LE COMMISSAIRE.— En quelles espèces était cette somme?
HARPAGON.— En bons louis d'or, et pistoles bien trébuchantes127.
LE COMMISSAIRE.— Qui soupçonnez-vous de ce vol?
HARPAGON.— Tout le monde; et je veux que vous arrêtiez prisonniers la ville et les faubourgs.
LE COMMISSAIRE.— Il faut, si vous m'en croyez, n'effaroucher personne, et tâcher doucement d'attraper quelques preuves, afin de procéder après par la rigueur, au recouvrement des deniers qui vous ont été pris.
124 Sans doute: sans aucun doute.
125 Des gênes: des tortures.
126 Un commissaire est un officier royal subalterne qui fait «les informations, visites de police et captures» (Dictionnaire de Furetière, 1690); il est rémunéré par celui qui fait appel à lui.
127 Les pièces d'or étaient souvent rognées, et, pour s'assurer qu'elles avaient le poids requis, on utilisait une petite balance très sensible, le trébuchet. Seules, les pièces qui le faisaient fléchir, les pièces trébuchantes, avaient le bon poids.
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SCÈNE II
MAÎTRE JACQUES, HARPAGON, LE COMMISSAIRE, son CLERC.
MAÎTRE JACQUES au bout du théâtre, en se retournant du côté dont il sort..— Je m'en vais revenir. Qu'on me l'égorge tout à l'heure; qu'on me lui fasse griller les pieds; qu'on me le mette dans l'eau bouillante, et qu'on me le pende au plancher.
HARPAGON.— Qui? celui qui m'a dérobé?
MAÎTRE JACQUES.— Je parle d'un cochon de lait que votre intendant me vient d'envoyer, et je veux vous l'accommoder à ma fantaisie.
HARPAGON.— Il n'est pas question de cela; et voilà Monsieur, à qui il faut parler d'autre chose.
LE COMMISSAIRE.— Ne vous épouvantez point. Je suis homme à ne vous point scandaliser128; et les choses iront dans la douceur.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur est de votre souper?
LE COMMISSAIRE.— Il faut ici, mon cher ami, ne rien cacher à votre maître.
MAÎTRE JACQUES.— Ma foi, Monsieur, je montrerai tout ce que je sais faire; et je vous traiterai du mieux qu'il me sera possible.
HARPAGON.— Ce n'est pas là l'affaire.
MAÎTRE JACQUES.— Si je ne vous fais pas aussi bonne chère que je voudrais, c'est la faute de Monsieur notre intendant, qui m'a rogné les ailes avec les ciseaux de son économie.
HARPAGON.— Traître, il s'agit d'autre chose que de souper; et je veux que tu me dises des nouvelles de l'argent qu'on m'a pris.
MAÎTRE JACQUES.— On vous a pris de l'argent?
HARPAGON.— Oui, coquin; et je m'en vais te pendre129, si tu ne me le rends.
LE COMMISSAIRE.— Mon Dieu ne le maltraitez point. Je vois à sa mine qu'il est honnête homme; et que sans se faire mettre en prison, il vous découvrira ce que vous voulez savoir. Oui, mon ami, si vous nous confessez la chose, il ne vous sera fait aucun mal, et vous serez récompensé comme il faut par votre maître. On lui a pris aujourd'hui son argent, et il n'est pas que130 vous ne sachiez quelques nouvelles de cette affaire.
MAÎTRE JACQUES, à part..— Voici justement ce qu'il me faut pour me venger de notre intendant: depuis qu'il est entré céans, il est le favori, on n'écoute que ses conseils; et j'ai aussi sur le coeur les coups de bâton de tantôt.
HARPAGON.— Qu'as-tu à ruminer?
LE COMMISSAIRE.— Laissez-le faire. Il se prépare à vous contenter; et je vous ai bien dit
128 À ne vous point scandaliser: à ne vous point faire d'affront.
129 VAR. Je m'en vais te faire pendre. (1682).
130 Il n'est pas que: il est impossible que…
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qu'il était honnête homme.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur, si vous voulez que je vous dise les choses, je crois que c'est Monsieur votre cher intendant qui a fait le coup.
HARPAGON.— Valère?
MAÎTRE JACQUES.— Oui.
HARPAGON.— Lui, qui me paraît si fidèle?
MAÎTRE JACQUES.— Lui-même. Je crois que c'est lui qui vous a dérobé.
HARPAGON.— Et sur quoi le crois-tu?
MAÎTRE JACQUES.— Sur quoi?
HARPAGON.— Oui.
MAÎTRE JACQUES.— Je le crois… Sur ce que je le crois.
LE COMMISSAIRE.— Mais il est nécessaire de dire les indices que vous avez.
HARPAGON.— L'as-tu vu rôder autour du lieu, où j'avais mis mon argent?
MAÎTRE JACQUES.— Oui, vraiment. Où était-il votre argent?
HARPAGON.— Dans le jardin.
MAÎTRE JACQUES.— Justement. Je l'ai vu rôder dans le jardin. Et dans quoi est-ce que cet argent était?
HARPAGON.— Dans une cassette.
MAÎTRE JACQUES.— Voilà l'affaire. Je lui ai vu une cassette.
HARPAGON.— Et cette cassette comment est-elle faite? Je verrai bien si c'est la mienne.
MAÎTRE JACQUES.— Comment elle est faite?
HARPAGON.— Oui.
MAÎTRE JACQUES.— Elle est faite… Elle est faite comme une cassette.
LE COMMISSAIRE.— Cela s'entend. Mais dépeignez-la un peu pour voir.
MAÎTRE JACQUES.— C'est une grande cassette.
HARPAGON.— Celle qu'on m'a volée est petite.
MAÎTRE JACQUES.— Eh, oui, elle est petite, si on le veut prendre par là; mais je l'appelle grande pour ce qu'elle contient.
LE COMMISSAIRE.— Et de quelle couleur est-elle?
MAÎTRE JACQUES.— De quelle couleur?
LE COMMISSAIRE.— Oui.
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MAÎTRE JACQUES.— Elle est de couleur… Là d'une certaine couleur… Ne sauriez-vous m'aider à dire?
HARPAGON.— Euh?
MAÎTRE JACQUES.— N'est-elle pas rouge?
HARPAGON.— Non, grise.
MAÎTRE JACQUES.— Eh, oui, gris-rouge; c'est ce que je voulais dire.
HARPAGON.— Il n'y a point de doute. C'est elle assurément. Écrivez, Monsieur, écrivez sa déposition. Ciel! à qui désormais se fier! Il ne faut plus jurer de rien; et je crois après cela que je suis homme à me voler moi-même.
MAÎTRE JACQUES.— Monsieur, le voici qui revient. Ne lui allez pas dire, au moins, que c'est moi qui vous ai découvert cela.
SCÈNE III
VALÈRE, HARPAGON, LE COMMISSAIRE, son CLERC, MAÎTRE JACQUES.
HARPAGON.— Approche. Viens confesser l'action la plus noire, l'attentat le plus horrible, qui jamais ait été commis.
VALÈRE.— Que voulez-vous, Monsieur?
HARPAGON.— Comment, traître, tu ne rougis pas de ton crime?
VALÈRE.— De quel crime voulez-vous donc parler?
HARPAGON.— De quel crime je veux parler, infâme, comme si tu ne savais pas ce que je veux dire. C'est en vain que tu prétendrais de le déguiser. L'affaire est découverte, et l'on vient de m'apprendre tout. Comment abuser ainsi de ma bonté, et s'introduire exprès chez moi pour me trahir? pour me jouer un tour de cette nature?
VALÈRE.— Monsieur, puisqu'on vous a découvert tout, je ne veux point chercher de détours, et vous nier la chose.
MAÎTRE JACQUES.— Oh, oh. Aurais-je deviné sans y penser?
VALÈRE.— C'était mon dessein de vous en parler, et je voulais attendre pour cela des conjonctures favorables; mais puisqu'il est ainsi, je vous conjure de ne vous point fâcher, et de vouloir entendre mes raisons.
HARPAGON.— Et quelles belles raisons peux-tu me donner, voleur infâme?
VALÈRE.— Ah! Monsieur, je n'ai pas mérité ces noms. Il est vrai que j'ai commis une offense envers vous; mais après tout ma faute est pardonnable.
HARPAGON.— Comment pardonnable? Un guet-apens? Un assassinat de la sorte?
VALÈRE.— De grâce, ne vous mettez point en colère. Quand vous m'aurez ouï, vous verrez que le mal n'est pas si grand que vous le faites.
HARPAGON.— Le mal n'est pas si grand que je le fais! Quoi mon sang, mes entrailles, pendard?
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VALÈRE.— Votre sang, Monsieur, n'est pas tombé dans de mauvaises mains. Je suis d'une condition à ne lui point faire de tort, et il n'y a rien en tout ceci que je ne puisse bien réparer.
HARPAGON.— C'est bien mon intention; et que tu me restitues ce que tu m'as ravi.
VALÈRE.— Votre honneur, Monsieur, sera pleinement satisfait.
HARPAGON.— Il n'est pas question d'honneur là-dedans. Mais, dis-moi, qui131 t'a porté à cette action?
VALÈRE.— Hélas! me le demandez-vous?
HARPAGON.— Oui, vraiment, je te le demande.
VALÈRE.— Un dieu qui porte les excuses de tout ce qu'il fait faire: l'Amour.
HARPAGON.— L'amour?
VALÈRE.— Oui.
HARPAGON.— Bel amour, bel amour, ma foi! L'amour de mes louis d'or.
VALÈRE.— Non, Monsieur, ce ne sont point vos richesses qui m'ont tenté, ce n'est pas cela qui m'a ébloui, et je proteste de ne prétendre rien à tous vos biens, pourvu que vous me laissiez celui que j'ai.
HARPAGON.— Non ferai, de par tous les diables, je ne te le laisserai pas. Mais voyez quelle insolence, de vouloir retenir le vol qu'il m'a fait!
VALÈRE.— Appelez-vous cela un vol?
HARPAGON.— Si je l'appelle un vol? Un trésor comme celui-là.
VALÈRE.— C'est un trésor, il est vrai, et le plus précieux que vous ayez sans doute132; mais ce ne sera pas le perdre, que de me le laisser. Je vous le demande à genoux, ce trésor plein de charmes; et pour bien faire, il faut que vous me l'accordiez.
HARPAGON.— Je n'en ferai rien. Qu'est-ce à dire cela?
VALÈRE.— Nous nous sommes promis une foi mutuelle, et avons fait serment de ne nous point abandonner.
HARPAGON.— Le serment est admirable, et la promesse plaisante!
VALÈRE.— Oui, nous nous sommes engagés d'être l'un à l'autre à jamais.
HARPAGON.— Je vous en empêcherai bien, je vous assure.
VALÈRE.— Rien que la mort ne nous peut séparer.
HARPAGON.— C'est être bien endiablé après mon argent.
VALÈRE.— Je vous ai déjà dit, Monsieur, que ce n'était point l'intérêt qui m'avait poussé à faire ce que j'ai fait. Mon coeur n'a point agi par les ressorts que vous pensez, et un motif plus noble m'a inspiré cette résolution.
131 Qui: qu'est-ce qui.
132 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
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HARPAGON.— Vous verrez que c'est par charité chrétienne qu'il veut avoir mon bien; mais j'y donnerai bon ordre; et la justice, pendard effronté, me va faire raison de tout.
VALÈRE.— Vous en userez comme vous voudrez, et me voilà prêt à souffrir toutes les violences qu'il vous plaira; mais je vous prie de croire, au moins, que s'il y a du mal, ce n'est que moi qu'il en faut accuser, et que votre fille en tout ceci n'est aucunement coupable.
HARPAGON.— Je le crois bien, vraiment; il serait fort étrange que ma fille eût trempé dans ce crime. Mais je veux ravoir mon affaire, et que tu me confesses en quel endroit tu me l'as enlevée.
VALÈRE.— Moi? je ne l'ai point enlevée, et elle est encore chez vous.
HARPAGON.— Ô ma chère cassette! Elle n'est point sortie de ma maison?
VALÈRE.— Non, Monsieur.
HARPAGON.— Hé, dis-moi donc un peu; tu n'y as point touché?
VALÈRE.— Moi, y toucher? Ah! vous lui faites tort, aussi bien qu'à moi; et c'est d'une ardeur toute pure et respectueuse, que j'ai brûlé pour elle.
HARPAGON.— Brûlé pour ma cassette!
VALÈRE.— J'aimerais mieux mourir que de lui avoir fait paraître aucune pensée offensante. Elle est trop sage et trop honnête pour cela.
HARPAGON.— Ma cassette trop honnête!
VALÈRE.— Tous mes désirs se sont bornés à jouir de sa vue; et rien de criminel n'a profané la passion que ses beaux yeux m'ont inspirée.
HARPAGON.— Les beaux yeux de ma cassette! Il parle d'elle, comme un amant d'une maîtresse.
VALÈRE.— Dame Claude, Monsieur, sait la vérité de cette aventure, et elle vous peut rendre témoignage…
HARPAGON.— Quoi, ma servante est complice de l'affaire?
VALÈRE.— Oui, Monsieur, elle a été témoin de notre engagement; et c'est après avoir connu l'honnêteté de ma flamme, qu'elle m'a aidé à persuader votre fille de me donner sa foi, et recevoir la mienne.
HARPAGON.— Eh? Est-ce que la peur de la justice le fait extravaguer? Que nous brouilles-tu ici de ma fille?
VALÈRE.— Je dis, Monsieur, que j'ai eu toutes les peines du monde à faire consentir sa pudeur à ce que voulait mon amour.
HARPAGON.— La pudeur de qui?
VALÈRE.— De votre fille; et c'est seulement depuis hier qu'elle a pu se résoudre à nous signer mutuellement une promesse de mariage.
HARPAGON.— Ma fille t'a signé une promesse de mariage!
VALÈRE.— Oui, Monsieur; comme de ma part je lui en ai signé une.
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HARPAGON.— Ô Ciel! autre disgrâce!
MAÎTRE JACQUES.— Écrivez, Monsieur, écrivez.
HARPAGON.— Rengrègement de mal133! Surcroît de désespoir! Allons, Monsieur, faites le dû de votre charge, et dressez-lui-moi son procès, comme larron, et comme suborneur134.
VALÈRE.— Ce sont des noms qui ne me sont point dus; et quand on saura qui je suis…
SCÈNE IV
ÉLISE, MARIANE, FROSINE, HARPAGON, VALÈRE, MAÎTRE JACQUES, LE COMMISSAIRE, son CLERC.
HARPAGON.— Ah! fille scélérate! fille indigne d'un père comme moi! C'est ainsi que tu pratiques les leçons que je t'ai données! Tu te laisses prendre d'amour pour un voleur infâme, et tu lui engages ta foi sans mon consentement? Mais vous serez trompés l'un et l'autre. Quatre bonnes murailles me répondront de ta conduite; et une bonne potence me fera raison135 de ton audace.
VALÈRE.— Ce ne sera point votre passion qui jugera l'affaire; et l'on m'écoutera, au moins, avant que de me condamner.
HARPAGON.— Je me suis abusé de dire une potence; et tu seras roué tout vif.
ÉLISE, à genoux devant son père.— Ah! mon père, prenez des sentiments un peu plus humains, je vous prie, et n'allez point pousser les choses dans les dernières violences du pouvoir paternel: Ne vous laissez point entraîner aux premiers mouvements de votre passion, et donnez-vous le temps de considérer ce que vous voulez faire. Prenez la peine de mieux voir celui dont vous vous offensez136: il est tout autre que vos yeux ne le jugent; et vous trouverez moins étrange que je me sois donnée à lui, lorsque vous saurez que sans lui vous ne m'auriez plus il y a longtemps. Oui, mon père, c'est celui qui me sauva de ce grand péril que vous savez que je courus dans l'eau, et à qui vous devez la vie de cette même fille, dont…
HARPAGON.— Tout cela n'est rien; et il valait bien mieux pour moi, qu'il te laissât noyer, que de faire ce qu'il a fait.
ÉLISE.— Mon père, je vous conjure, par l'amour paternel, de me…
HARPAGON.— Non, non, je ne veux rien entendre; et il faut que la justice fasse son devoir.
MAÎTRE JACQUES.— Tu me payeras mes coups de bâton.
FROSINE.— Voici un étrange embarras.
SCÈNE V
133 Rengrègement de mal: augmentation, redoublement de mal.
134 VAR. Dans l'édition de 1682 une réplique de Maître Jacques s'intercale entre celles d'Harpagon et de Valère: «MAITRE JACQUES.— Comme larron et comme suborneur.»
135 VAR. et une bonne potence, pendard effronté, me fera raison (1682).
136 Celui dont vous vous offensez: celui par qui vous vous considérez comme offensé.
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ANSELME, HARPAGON, ÉLISE, MARIANE, FROSINE, VALÈRE, MAÎTRE JACQUES, LE COMMISSAIRE, son CLERC.
ANSELME.— Qu'est-ce, Seigneur Harpagon, je vous vois tout ému.
HARPAGON.— Ah! Seigneur Anselme, vous me voyez le plus infortuné de tous les hommes; et voici bien du trouble et du désordre au contrat que vous venez faire! On m'assassine dans le bien, on m'assassine dans l'honneur; et voilà un traître, un scélérat, qui a violé tous les droits les plus saints; qui s'est coulé chez moi sous le titre de domestique137, pour me dérober mon argent, et pour me suborner ma fille.
VALÈRE.— Qui songe à votre argent, dont vous me faites un galimatias?
HARPAGON.— Oui, ils se sont donné l'un et l'autre une promesse de mariage. Cet affront vous regarde, Seigneur Anselme; et c'est vous qui devez vous rendre partie contre lui, et faire toutes les poursuites138 de la justice, pour vous venger de son insolence.
ANSELME.— Ce n'est pas mon dessein de me faire épouser par force, et de rien prétendre à un coeur qui se serait donné; mais pour vos intérêts, je suis prêt à les embrasser ainsi que les miens propres.
HARPAGON.— Voilà Monsieur, qui est un honnête commissaire, qui n'oubliera rien à ce qu'il m'a dit de la fonction de son office. Chargez-le comme il faut, Monsieur, et rendez les choses bien criminelles.
VALÈRE.— Je ne vois pas quel crime on me peut faire de la passion que j'ai pour votre fille, et le supplice où vous croyez que je puisse être condamné pour notre engagement, lorsqu'on saura ce que je suis…
HARPAGON.— Je me moque de tous ces contes; et le monde aujourd'hui n'est plein que de ces larrons de noblesse, que de ces imposteurs, qui tirent avantage de leur obscurité, et s'habillent insolemment du premier nom illustre qu'ils s'avisent de prendre.
VALÈRE.— Sachez que j'ai le coeur trop bon, pour me parer de quelque chose qui ne soit point à moi, et que tout Naples peut rendre témoignage de ma naissance.
ANSELME.— Tout beau. Prenez garde à ce que vous allez dire. Vous risquez ici plus que vous ne pensez; et vous parlez devant un homme à qui tout Naples est connu, et qui peut aisément voir clair dans l'histoire que vous ferez.
VALÈRE en mettant fièrement son chapeau..— Je ne suis point homme à rien craindre; et si Naples vous est connu, vous savez qui était Dom Thomas d'Alburcy.
ANSELME.— Sans doute139 je le sais; et peu de gens l'ont connu mieux que moi.
HARPAGON.— Je ne me soucie, ni de Dom Thomas, ni de Dom Martin140.
ANSELME.— De grâce, laissez-le parler, nous verrons ce qu'il en veut dire.
VALÈRE.— Je veux dire que c'est lui qui m'a donné le jour.
137 Domestique se disait au XVIIe siècle de toute personne appartenant à la maison d'un grand seigneur ou d'un maître fortuné: Valère est l’intendant d’Harpagon.
138 VAR. et faire à vos dépens toutes les poursuites. (1682).
139 Sans doute: sans aucun doute, assurément.
140 VAR. (Voyant deux chandelles allumées, il en souffle une.) (1682).
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ANSELME.— Lui?
VALÈRE.— Oui.
ANSELME.— Allez. Vous vous moquez. Cherchez quelque autre histoire, qui vous puisse mieux réussir; et ne prétendez pas vous sauver sous cette imposture.
VALÈRE.— Songez à mieux parler. Ce n'est point une imposture; et je n'avance rien qu'il ne me soit aisé de justifier.
ANSELME.— Quoi vous osez vous dire fils de Dom Thomas d'Alburcy?
VALÈRE.— Oui, je l'ose; et je suis prêt de soutenir cette vérité contre qui que ce soit.
ANSELME.— L'audace est merveilleuse. Apprenez, pour vous confondre, qu'il y a seize ans pour le moins, que l'homme dont vous nous parlez, périt sur mer avec ses enfants et sa femme, en voulant dérober leur vie aux cruelles persécutions qui ont accompagné les désordres de Naples, et qui en firent exiler plusieurs nobles familles.
VALÈRE.— Oui: mais apprenez, pour vous confondre, vous, que son fils âgé de sept ans, avec un domestique, fut sauvé de ce naufrage par un vaisseau espagnol, et que ce fils sauvé est celui qui vous parle. Apprenez que le capitaine de ce vaisseau, touché de ma fortune, prit amitié pour moi; qu'il me fit élever comme son propre fils, et que les armes furent mon emploi dès que je m'en trouvai capable. Que j'ai su depuis peu, que mon père n'était point mort, comme je l'avais toujours cru; que passant ici pour l'aller chercher, une aventure par le Ciel concertée, me fit voir la charmante Élise; que cette vue me rendit esclave de ses beautés; et que la violence de mon amour, et les sévérités de son père, me firent prendre la résolution de m'introduire dans son logis, et d'envoyer un autre à la quête de mes parents.
ANSELME.— Mais quels témoignages encore, autres que vos paroles, nous peuvent assurer que ce ne soit point une fable que vous ayez bâtie sur une vérité?
VALÈRE.— Le capitaine espagnol; un cachet de rubis qui était à mon père; un bracelet d'agate que ma mère m'avait mis au bras; le vieux Pedro, ce domestique, qui se sauva avec moi du naufrage.
MARIANE.— Hélas! à vos paroles, je puis ici répondre, moi, que vous n'imposez point141; et tout ce que vous dites, me fait connaître clairement que vous êtes mon frère.
VALÈRE.— Vous, ma soeur?
MARIANE.— Oui, mon coeur s'est ému, dès le moment que vous avez ouvert la bouche; et notre mère, que vous allez ravir, m'a mille fois entretenue des disgrâces de notre famille. Le Ciel ne nous fit point aussi périr dans ce triste naufrage; mais il ne nous sauva la vie que par la perte de notre liberté; et ce furent des corsaires qui nous recueillirent, ma mère, et moi, sur un débris de notre vaisseau. Après dix ans d'esclavage, une heureuse fortune nous rendit notre liberté, et nous retournâmes dans Naples, où nous trouvâmes tout notre bien vendu, sans y pouvoir trouver des nouvelles de notre père. Nous passâmes à Gênes, où ma mère alla ramasser quelques malheureux restes d'une succession qu'on avait déchirée; et de là, fuyant la barbare injustice de ses parents, elle vint en ces lieux, où elle n'a presque vécu que d'une vie languissante.
ANSELME.— Ô Ciel! quels sont les traits de ta puissance! et que tu fais bien voir qu'il n'appartient qu'à toi de faire des miracles. Embrassez-moi, mes enfants, et mêlez tous deux vos transports à ceux de votre père.
141 Imposer: «tromper, dire une fausseté» (Dictionnaire de Furetière, 1690).
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VALÈRE.— Vous êtes notre père?
MARIANE.— C'est vous que ma mère a tant pleuré?
ANSELME.— Oui ma fille, oui mon fils, je suis Dom Thomas d'Alburcy, que le Ciel garantit des ondes avec tout l'argent qu'il portait, et qui vous ayant tous crus morts durant plus de seize ans, se préparait après de longs voyages, à chercher dans l'hymen142 d'une douce et sage personne, la consolation de quelque nouvelle famille. Le peu de sûreté que j'ai vu pour ma vie, à retourner à Naples, m'a fait y renoncer pour toujours; et ayant su trouver moyen d'y faire vendre ce que j'avais, je me suis habitué143 ici, où sous le nom d'Anselme j'ai voulu m'éloigner les chagrins de cet autre nom144 qui m'a causé tant de traverses.
HARPAGON.— C'est là votre fils?
ANSELME.— Oui.
HARPAGON.— Je vous prends à partie, pour me payer dix mille écus qu'il m'a volés.
ANSELME.— Lui, vous avoir volé?
HARPAGON.— Lui-même.
VALÈRE.— Qui vous dit cela?
HARPAGON.— Maître Jacques.
VALÈRE.— C'est toi qui le dis?
MAÎTRE JACQUES.— Vous voyez que je ne dis rien.
HARPAGON.— Oui. Voilà monsieur le commissaire qui a reçu sa déposition.
VALÈRE.— Pouvez-vous me croire capable d'une action si lâche?
HARPAGON.— Capable, ou non capable, je veux ravoir mon argent.
SCÈNE VI
CLÉANTE, VALÈRE, MARIANE, ÉLISE, FROSINE, HARPAGON, ANSELME, MAÎTRE JACQUES, LA FLÈCHE, LE COMMISSAIRE, son CLERC.
CLÉANTE.— Ne vous tourmentez point, mon père, et n'accusez personne. J'ai découvert des nouvelles de votre affaire, et je viens ici pour vous dire, que si vous voulez vous résoudre à me laisser épouser Mariane, votre argent vous sera rendu.
HARPAGON.— Où est-il?
CLÉANTE.— Ne vous en mettez point en peine. Il est en lieu dont je réponds, et tout ne dépend que de moi. C'est à vous de me dire à quoi vous vous déterminez; et vous pouvez choisir, ou de me donner Mariane, ou de perdre votre cassette.
142 Hymen: mariage.
143 S'habituer: «établir sa demeure en un autre pays que le sien» (Académie, 1694).
144 M'éloigner les chagrins de cet autre nom: éloigner de mon esprit les chagrins que m'a valu cet autre nom.
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HARPAGON.— N'en a-t-on rien ôté?
CLÉANTE.— Rien du tout. Voyez si c'est votre dessein de souscrire à ce mariage, et de joindre votre consentement à celui de sa mère, qui lui laisse la liberté de faire un choix entre nous deux.
MARIANE.— Mais vous ne savez pas, que ce n'est pas assez que ce consentement; et que le Ciel, avec un frère que vous voyez, vient de me rendre un père dont vous avez à m'obtenir.
ANSELME.— Le Ciel, mes enfants, ne me redonne point à vous, pour être contraire à vos voeux. Seigneur Harpagon, vous jugez bien que le choix d'une jeune personne tombera sur le fils plutôt que sur le père. Allons, ne vous faites point dire ce qu'il n'est point nécessaire d'entendre, et consentez ainsi que moi à ce double hyménée145.
HARPAGON.— Il faut, pour me donner conseil, que je voie ma cassette.
CLÉANTE.— Vous la verrez saine et entière.
HARPAGON.— Je n'ai point d'argent à donner en mariage à mes enfants.
ANSELME.— Hé bien, j'en ai pour eux, que cela ne vous inquiète point.
HARPAGON.— Vous obligerez-vous146 à faire tous les frais de ces deux mariages?
ANSELME.— Oui, je m'y oblige. Etes-vous satisfait?
HARPAGON.— Oui, pourvu que pour les noces vous me fassiez faire un habit.
ANSELME.— D'accord. Allons jouir de l'allégresse que cet heureux jour nous présente.
LE COMMISSAIRE.— Holà, Messieurs, holà. Tout doucement, s'il vous plaît. Qui me payera mes écritures?
HARPAGON.— Nous n'avons que faire de vos écritures.
LE COMMISSAIRE.— Oui. Mais je ne prétends pas, moi, les avoir faites pour rien.
HARPAGON.— Pour votre paiement, voilà un homme que je vous donne à pendre.
MAÎTRE JACQUES.— Hélas! comment faut-il donc faire? On me donne des coups de bâton pour dire vrai; et on me veut pendre pour mentir.
ANSELME.— Seigneur Harpagon, il faut lui pardonner cette imposture.
HARPAGON.— Vous payerez donc le commissaire?
ANSELME.— Soit. Allons vite faire part de notre joie à votre mère.
HARPAGON.— Et moi, voir ma chère cassette.
145 Hyménée: mariage.
146 S'obliger: prendre l'engagement.
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